艺术家: Louise Nevelson
尺寸: 240 x 198 cm
博物馆: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)
术: 雕塑
路易丝·内维尔森的塑胶研究直接出自与纽约学校主要人物直接接触过的美国雕塑家系列. 他们最被探索的其中一种技术是"活塞"(Assemballage),一种达达-现实主义的文化遗产,以威廉·塞茨在纽约现代艺术博物馆所组织的"活塞"(The Art of Assemblallage)展览为例证. 然后,年轻后卫艺术家为了经济和美学原因而非常广泛地进行这种活动,这种活动与在美学程度更低和更活泼的意义上直接接触现实的可能性有关。 将包含由Joseph Cornell或Rauschenberg个人箱子所发现的物品的展出案例确定为内维尔森雕塑的直接先例并不牵强(此外,在1953年惠特尼博物馆的年度展览会中,他们在一起),后者将超现实主义对想象的兴趣与对古哥伦比亚前文明的热情结合在一起。 这种兴趣被一次去尤卡坦人之行所激起,她在那里发现了斯泰尔克和图腾,其中将各种米克斯特克相片和玛雅生平的场景合并,并被她作为迭戈·里贝拉的助手的经历所强化. 在她最初尝试于特拉科塔后,在1950年代,内维尔森几乎全心全意地投入了木头的使用,创作出由盒子组装出的巨大雕塑,这些雕塑变得日益庞大,结构化为水平并始终是单色:最初是用"马特黑"来表示,后是用"白"来表示和"金"来表示. 决定立即给予这些作品纯粹的一色特征,目的是缩小组成这些作品的各种物体之间的差别,强调这一研究的突出的雕塑性质,在这种研究中,所有剩下的相貌特征被消灭或缩小到最低限度。
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