Cristo con Corona de Thorns, Lucas van Leyden (copia después), c. 1557 - c. 1600 – (Lucas Van Leyden) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Lucas Van Leyden

Fecha: 1600

Tamaño: 27 x 21 cm

Técnica: Aceite En Panel

Las composiciones de este pequeño panel con Cristo como el Hombre de los Dolorosas y su colgante La Virgen como Mater Dolorosa (SK-A-1484 o higo. d) existen en muchas versiones. La combinación de ambas escenas en un diptych devocional se originó en la pintura bizantina e italiana del siglo XIII y XIV. Diptychs de este tipo encontró una necesidad por parte de los fieles de meditar en el sufrimiento físico de Cristo durante la Pasión, y en el dolor de la Virgen.7 El tema se hizo popular en los Países Bajos en la segunda mitad del siglo XVI, y se produjeron innumerables versiones hasta finales del siglo, principalmente en los talleres de los pintores de Louvain Dieric y Aelbert Bouts. 8La subida con líneas de contorno de aspecto esquemático y escotillas sugiere que se utilizó un dibujo animado para este diptych (ver fig. a, montaje de reflectograma infrarrojo de (SK-A-1484). Las capas delgadas de pintura lo siguen precisamente. El examen dendrocronológico ha demostrado que los paneles fueron pintados después de 1559, y más probablemente después de 1573. Esa fecha tardía puede ser confirmada por el uso de la esmalta en el vestido de la Virgen, que es un pigmento que sólo llegó a uso común en la segunda mitad del siglo.9 Hace mucho tiempo que se sospecha que el diptych Rijksmuseum, así como las muchas otras versiones, fueron pintadas en los Países Bajos meridionales. 10 Eran probablemente parte de la alta producción de diptices devocionales en Amberes en la segunda mitad del siglo XVI. Una posible pista para el lugar de origen es la marca de panelista no identificada en la parte posterior de ambas pinturas, que Wadum ve como confirmación de un origen de Amberes (fig. b).11En el diptych de Amsterdam, Cristo con la corona de espinas y la Virgen se muestra de media longitud, tanto con las manos cruzadas como de pie delante de un muro de mármol bajo. El monograma de Albrecht Dürer y la fecha 1511 se agregaron posteriormente en la esquina superior derecha del panel con Cristo. Ninguna escena, sin embargo, se basa en un trabajo de Dürer pero en toda probabilidad en un diptych perdido por Lucas van Leyden. 12 Ese prototipo es conocido por un grabado con el monograma L y la fecha 1522 que debe haber sido hecha alrededor de 1600 (fig. c). El grabado es un ejemplo de la gran reactivación del interés en la obra de Lucas van Leyden en ese momento, con varias otras variantes que se conservan en la impresión. 13 Una obra que probablemente sea de una fecha anterior es un corte de madera de la Virgen con el Rosario que se atribuye a Lucas, en el que la Virgen es casi idéntica a la de esta pintura. 14Hay muchas versiones del diptych, la mayoría de ellas probablemente emanando del mismo taller. Actualmente hay cerca de 30 versiones conocidas de ambos paneles, casi 20 de ellos completos diptychs. 15 Sobre la evidencia de la documentación de fotos en el RKD, siete pares se pueden añadir a los once listados por Smith. 16 Además, tres versiones más de La Virgen como Mater Dolorosa no acompañadas por un colgante han sido encontradas en los archivos de la RKD para añadir a los cinco mencionados por Smith,17 y las tres versiones enumeradas por Smith de Cristo como el Hombre de los Dolores no acompañado por un colgante se pueden unir por tres más. 18 Además de todas estas versiones hay menciones de dípticos similares por o después de Lucas van Leyden en inventarios del siglo XVII en Amberes y La Haya.19 Uno de ellos se encuentra en el inventario de Claes Claesz van Leeuwen, quien murió en Leiden el 23 de enero de 1645: “Dos escenas, siendo Cristo y Nuestra Señora, copias después de Lucas van Leyden”.20(Menno Balm/Jan Piet Filedt Kok)