Christ avec Couronne des Thorns, Lucas van Leyden (copie après), vers 1557 - vers 1600 – (Lucas Van Leyden) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Lucas Van Leyden

Date: 1600

Taille: 27 x 21 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Les compositions de ce petit panneau avec le Christ comme l'Homme des Douleurs et son pendentif La Vierge comme Mater Dolorosa (SK-A-1484 ou fig. d) existe dans de nombreuses versions. La combinaison des deux scènes dans un diptyque dévotionnel provient de la peinture byzantine et italienne du XIIIe et XIVe siècle. Des diptyques de ce genre ont rencontré un besoin de la part des fidèles de méditer sur la souffrance physique du Christ pendant la Passion, et sur la douleur de la Vierge.7 Le sujet est devenu populaire dans les Pays Bas dans la seconde moitié du 16ème siècle, et d'innombrables versions ont été produites jusqu'à la fin du siècle, principalement dans les ateliers des peintres Louvain Dieric et Aelbert Bouts. 8Le dessin sous-jacent avec des lignes de contour et des éclosions schématiques suggère qu'un dessin animé a été utilisé pour ce diptyque (voir fig. a, ensemble de réflectogramme infrarouge de (SK-A-1484). Les couches minces de peinture le suivent précisément. L'examen dendrochronologique a montré que les panneaux ont été peints après 1559, et plus probablement après 1573. Cette date tardive peut être confirmée par l'utilisation de smalt dans la robe de la Vierge, qui est un pigment qui n'a été utilisé que dans la seconde moitié du siècle.9 On soupçonne depuis longtemps que le diptyque du Rijksmuseum, ainsi que les nombreuses autres versions, ont été peints dans le sud des Pays-Bas. 10 Ils faisaient probablement partie de la production élevée de diptyques dévotionnels à Anvers dans la seconde moitié du 16ème siècle. Un indice possible de l'endroit d'origine est la marque jusqu'à présent non identifiée du fabricant de panneaux sur le dos des deux peintures, que Wadum voit comme la confirmation d'une origine Anvers (fig. b).11Dans le diptyque d'Amsterdam, le Christ avec la couronne d'épines et la Vierge sont montrés de demi-longueur, à la fois les mains croisées et debout devant un mur bas, marbré. Le monogramme d'Albrecht Dürer et la date 1511 ont ensuite été ajoutés dans le coin supérieur droit du panneau avec le Christ. Ni l'une ni l'autre scène, cependant, est basée sur une œuvre de Dürer mais en toute probabilité sur un diptyque perdu de Lucas van Leyden. 12 Ce prototype est connu d'une gravure avec le monogramme L et la date 1522 qui doit avoir été faite vers 1600 (fig. c). La gravure est un exemple de la grande renaissance de l'intérêt pour l'œuvre de Lucas van Leyden à cette époque, avec plusieurs autres variantes en cours de conservation. 13 Une œuvre qui est probablement d'une date antérieure est une coupe de bois de la Vierge avec le Rosaire qui est attribuée à Lucas, dans lequel la Vierge est presque identique à celle de cette peinture. 14Il existe de nombreuses versions du diptyque, la plupart émanant probablement du même atelier. Il y a actuellement près de 30 versions connues des deux panneaux, dont près de 20 diptyques complets. 15 Sur la preuve de la documentation photo dans le RKD, sept paires peuvent être ajoutées aux onze listées par Smith. 16 En outre, trois autres versions de la Vierge comme Mater Dolorosa non accompagnée d'un pendentif ont été trouvées dans les dossiers de la RKD pour ajouter aux cinq mentionnés par Smith17, et les trois versions énumérées par Smith du Christ comme l'Homme de Sorrows non accompagné par un pendentif peuvent être rejointes par trois autres. 18 Outre toutes ces versions, il est fait mention de diptyques similaires par ou après Lucas van Leyden dans les inventaires du XVIIe siècle à Anvers et à La Haye.19 L'un d'eux se trouve dans l'inventaire de Claes Claesz van Leeuwen, décédé à Leiden le 23 janvier 1645: Deux scènes, étant le Christ et Notre-Dame, copies après Lucas van Leyden.(Menno Baume/Jan Piet Filedt Kok)