Cristo como el Hombre de los Dolores, Maarten van Heemskerck (taller de), c. 1545 - c. 1550 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Maerten Van Heemskerck

Fecha: 1550

Tamaño: 99 x 78 cm

Técnica: Aceite En Panel

Cristo es representado tres cuartos de longitud mostrando sus heridas. Su torso está desnudo y sus piernas están parcialmente cubiertas por un loncloth. Su cabeza con una corona elaborada de espinas y acentuada por un halo colorido forma la parte central de la mitad superior de la pintura. En el fondo de la derecha vemos Calvario con sus tres cruces y dos ladrones crucificados, a la izquierda un valle con Jerusalén y montañas a la distancia.El tema del Hombre de los Dolores presenta a Cristo ni muerto ni vivo, sino más bien como figura atemporal. Fue importado a Italia desde Bizancio a finales del siglo XIII, y su desarrollo en el arte devocional durante los siglos posteriores, tanto en Italia como en el norte de Europa, creó varias posibilidades iconográficas, ya sea con o sin otras figuras. 13El panel de Rijksmuseum está relacionado con algunas pinturas devocionales de media longitud que representan a Cristo como el Hombre de los Dolores, sin otras figuras, ejecutadas por Heemskerck y su taller en los 1540s, que finalmente parecen estar basados en su 1532 Hombre de los Dolores,14 en el que Cristo es presentado por ángeles, un motivo principalmente norte europeo.15 Una de estas pinturas, el hombre de dolores de Heemskerck en la colección Kister en Kreuzlingen (fig. a), fechada convincentemente a mediados de los años 1540 por Harrison,16 está particularmente cerca del panel de Rijksmuseum, especialmente en la posición y contornos del torso de Cristo, su brazo izquierdo y la presencia de un halo brillante. Más que nada, el panel de Amsterdam parece conectado a la Lamentación Turín de Heemskerck (fig. b), fechada alrededor de 1545,17 una versión de taller de la cual está en el Museo Boijmans Van Beuningen en Rotterdam. 18 Como señaló Harrison, el brazo derecho de Cristo en el panel de Amsterdam parece una copia directa de su brazo derecho en el de Turín, y la imagen del Calvario en el Rijksmuseum también podría haber sido tomada de la pintura de Turín. 19 Dentro de la serie de Cristo de media longitud como el Hombre de los Dolores, la pintura de Amsterdam es la única con paisajes de fondo. 20Los académicos no están seguros de considerar esto como un trabajo de Heemskerck o sus asistentes. Preibisz lo incluyó en su monografía de 1911 como atribuido erróneamente al maestro, mientras que Hoogewerff lo puso al final de la carrera de Heemskerck, viendo en ella la falta de inspiración del artista después del Iconoclasmo. 21 Veldman sugirió que podría ser una copia después del Kister de Heemskerck y el Hombre de Dolores. 22 Grosshans reconoció la mano de Heemskerck en la composición y ejecución. 23 Harrison sugirió que el trabajo fue pintado por Heemskerck 'los asistentes de tiendas de alquiler', poco después de la Lamentación Turín del maestro y el Hombre Kister de Dolores. 24Después de un análisis cercano de la pintura de Amsterdam, el Rijksmuseum también propone una atribución al taller de Heemskerck. Las escotillas en el drawing, visibles a simple vista especialmente entre las falanges derechas de Cristo y en su muñeca izquierda, son inusuales para Heemskerck. Además, el paisaje en el fondo, especialmente el follaje, se ejecuta de manera más detallada y precisa de lo que uno esperaría del artista. Después de un examen cercano tanto del panel de Ámsterdam como de la copia de Rotterdam de la Lamentación de Turín, parece que la pintura de Rijksmuseum fue ejecutada por un asistente de taller diferente del que pintó el panel de Boijmans Van Beuningen. La ejecución del loincloth de Cristo, por ejemplo, es más cruda en la pintura de Amsterdam, que es especialmente visible en los tonos más oscuros.(Ilona van Tuinen)