Cristo come l'Uomo dei Dolori, Maarten van Heemskerck (officina), c. 1545 - c. 1550 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Maerten Van Heemskerck

Data: 1550

Formato: 99 x 78 cm

Temi: Olio Su Tavola

Cristo è raffigurato a tre quarti di lunghezza che mostra le sue ferite. Il suo torso è nudo e le sue gambe sono parzialmente coperte da un telo. La sua testa con un'elaborata corona di spine e accentuata da un alone colorato forma la parte centrale della metà superiore del dipinto. Sullo sfondo sulla destra vediamo Calvario con le sue tre croci e due ladri crocifissi, a sinistra una valle con Gerusalemme e montagne in lontananza.Il tema dell'Uomo dei Dolori non presenta Cristo né morto né vivo, ma piuttosto come una figura senza tempo. Venne importato in Italia da Bisanzio alla fine del XIII secolo, e il suo sviluppo nell'arte devozionale nei secoli successivi, sia in Italia che nell'Europa settentrionale, creò varie possibilità iconografiche, sia con o senza altre figure. 13Il pannello del Rijksmuseum è legato a alcuni dipinti devozionali di mezza lunghezza raffiguranti Cristo come l'Uomo dei Dolori, senza altre figure, eseguiti da Heemskerck e il suo laboratorio nel 1540, che alla fine sembrano basarsi sul suo 1532 Gand Uomo dei Dolori,14 in cui Cristo è presentato dagli angeli, un motivo prevalentemente nord europeo.15 Uno di questi dipinti, Man of Sorrows di Heemskerck nella Kister Collection a Kreuzlingen (fig. a), convincibilmente datato a metà del 1540 da Harrison,16 è particolarmente vicino al pannello Rijksmuseum, soprattutto nella posizione e nei contorni del torso di Cristo, il suo braccio sinistro e la presenza di un luminoso alone. Più di ogni altra cosa, il pannello di Amsterdam sembra collegato alla Lamentazione Torino di Heemskerck (fig. b), datata intorno al 1545,17 una versione di laboratorio di cui è nel Museo Boijmans Van Beuningen a Rotterdam. 18 Come ha osservato Harrison, il braccio destro di Cristo nel pannello di Amsterdam sembra una copia diretta del suo braccio destro in quello di Torino, e l’immagine di Calvary nel Rijksmuseum potrebbe essere stata presa anche dalla pittura di Torino. 19 All'interno della serie di mezzo-lunghezza Cristo come l'Uomo dei Dolori, il dipinto di Amsterdam è l'unico con il paesaggio di sfondo. 20Gli studiosi non sono sicuri se considerare questo come un lavoro di Heemskerck o dei suoi assistenti. Preibisz incluso nella sua monografia del 1911 come erroneamente attribuito al maestro, mentre Hoogewerff lo ha posto alla fine della carriera di Heemskerck, vedendo in esso la mancanza di ispirazione dell'artista dopo l'Iconoclasm. 21 Veldman suggerì che potrebbe essere una copia dopo Kister e Ghent Man of Sorrows di Heemskerck. 22 Grosshans riconobbe la mano di Heemskerck nella composizione e nell’esecuzione. 23 Harrison suggerì che l’opera fu dipinta dagli ‘aiutanti di bottega’ di Heemskerck, poco dopo il Lament torinese del maestro e il Kister Man of Sorrows. 24Dopo una stretta analisi del dipinto di Amsterdam, il Rijksmuseum propone anche un attribuzione al laboratorio di Heemskerck. Le incisioni nel sottofondo, visibili ad occhio nudo soprattutto tra le falangi destra di Cristo e sul polso sinistro, sono insolite per Heemskerck. Inoltre, lo scenario sullo sfondo, in particolare il fogliame, viene eseguito in modo più dettagliato e preciso di quello che ci si aspetterebbe dall'artista. Dopo un attento esame sia del pannello di Amsterdam che della copia di Rotterdam della Lamentazione di Torino, sembra che il dipinto di Rijksmuseum sia stato eseguito da un assistente di laboratorio diverso da quello che ha dipinto il pannello di Boijmans Van Beuningen. L’esecuzione della loincloth di Cristo, per esempio, è più cruda nella pittura di Amsterdam, che è particolarmente visibile nei toni più scuri.(Ilona van Tuinen)