Retrato de Johannes Colmannus, Rector del Convento de San Agatha en Delft, Maarten van Heemskerck, c. 1538 - c. 1540 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Maerten Van Heemskerck

Fecha: 1540

Tamaño: 78 x 59 cm

Técnica: Aceite En Panel

Según la inscripción latina en el marco de roble, el hombre que se presenta aquí es Johannes Colmannus (1471-1538), el segundo más antiguo del Convento Delft de San Agatha, uno de los conventos más ricos de los Países Bajos en su época. Está retratado a tres cuartos de longitud, colgado en un manto oscuro con forro de piel marrón y una beret, sentado en un sillón de madera y sosteniendo un pequeño libro rojo. Entre su pulgar derecho y su dedo índice tiene una carnación descolorida, antiguamente roja, probablemente un memento mori refiriéndose a la resurrección a través de Cristo.13 En la pared superior izquierda vemos un escudo de brazos colgando de la cabeza de un león. Contiene tres maquetas sobre fondo rojo, y un cartellino con 67 años, la edad del tamiz en el momento de la presentación. El escudo de armas aparece también en el anillo del tamiz.El retrato pertenece a un grupo de seis pinturas de Heemskerck que fueron grabadas en 1667 por el historiador Dirck van Bleyswijck como colgado en el Ayuntamiento de Delft y que se supone que fueron originalmente comisiones Delft. Colmannus colgó en la Sala de Orfanatos. Considerando la identidad de la niñera es probable que el retrato fue pintado para colgar en la capilla del Convento de San Agatha, en una fila de retratos anteriores en el "Gallery of Confessors", y que fue removido al Ayuntamiento por funcionarios de la ciudad, posiblemente tan pronto como 1570-72, el comienzo de la Reforma Delft. 14Sobre la base de la edad del tamiz, la pintura es generalmente de 1538, el año en que Colmannus era 67.15 Al mismo tiempo, sin embargo, la muerte de Colmannus a principios de 1538,16 junto con el contenido de la inscripción, que se traduce como "la mano artística de Martín ha hecho esto para que Colmannus no sea completamente llevado a cabo por la muerte", hizo que eruditos de finales del siglo XIX consideraran la pintura como un retrato póstumo. 17 Preibisz sugirió que la inscripción podría haber sido pintada en el marco después de la muerte del sitter, en cuyo caso el retrato podría no haber sido póstumo. Lamentablemente, el análisis técnico no ha podido resolver esta cuestión, y la inscripción ya estaba en el marco cuando Bleyswijck la vio en 1667. Como dijo Harrison, considerando el espacio relativamente corto de tiempo entre el regreso de Heemskerck de Roma, más probable en 1537, y la muerte de Colmannus a principios de 1538, la falta de documentación que revela cualquier contacto entre el anterior y el pintor, y teniendo en cuenta que el fuego Delft de 1536 probablemente había dejado el anterior preocupado con la reconstrucción de las partes dañadas de la comisión de San Agatha, parece poco probable que la pintura En ese caso es probable que el sabio Cornelis Musius (1500-72), el sucesor de Colmannus y un amigo personal de Heemskerck, lo ordenó, y que compuso el distich latino en el marco, ya sea a finales de 1538 o poco después. 18Colmannus es considerado generalmente como el primer retrato extante de Heemskerck después de su regreso de Roma.19 La influencia italiana es notable en la dependencia de la pintura de un influyente tipo de retrato italiano, desarrollado por Raphael alrededor de 1512 en su retrato del Papa Julio II, en el que el tamiz se representa a tres cuartos de largo contra un fondo neutro, sentado en un sillón ligeramente alejado del plano de la imagen. Heemskerck probablemente estudió este cuadro mientras que en Roma, aunque podría haber entrado en contacto con el tipo de retrato antes de su período romano a través del retrato del Papa Adrian VI.20 Heemskerck de Jan van Scorel utilizó la composición de Raphael para varios otros retratos en los años inmediatamente después de su regreso de Italia. 21(Ilona van Tuinen)