Artista: Man Ray
Museo: Oscar Niemeyer Museum (Curitiba, Brazil)
Temi: Stampa In Argento
Nel 1934, legato dal contratto con Harper’s Bazaar, Man Ray riuscì a conciliare la sua creatività personale con restrizioni commerciali. Nello stesso anno, Carmel Snow divenne caporedattore di Harper Bazaar e assegnò la direzione artistica della rivista ad Alexey Brodovich. Entrambi erano interessati a attribuire un posto prominente alla fotografia. I “tricks” che Man Ray manipola meravigliosamente e che sottolineano la sua qualità di fotografo “artista” sono poi acclamati: la solarizzazione, l’inversione negativa, la sovrapposizione, la miseria in abîme e il ritocco con inchiostro si fondono perfettamente con quelli per cui Brodovich stima per rivoluzionare il layout Bazaar di Harper. Queste procedure sono numerose. Il primo di loro deriva da una rivoluzione nel punto di vista. Di fronte alla visione normale, quella di un adulto, che è frontale, si sceglie un punto di vista insolito, quello di un “uccello”. Questo emerge come uno dei segni emblematici della “modernità astronomica”, ma è piuttosto raro in Man Ray. Lo troviamo, per esempio, in questo lavoro: un carriolo in legno rivestito in pelle, un oggetto singolare che annuncia l’intervento di un artista, funge da sede per una donna con un abito splendoroso. L'angolo di visione è, tuttavia, ancora più originale. Lungi dall'adulare l'immagine, come si potrebbe temere, non solo mette in evidenza il relax del modello, ma si oppone anche alla bellezza dell'abito da festa argentato di Lelong alla materia prima della carriola di Domínguez.
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