Artista: Man Ray
Museo: Oscar Niemeyer Museum (Curitiba, Brazil)
Técnica: Gelatina De Plata
En 1934, obligado por contrato a Harper’s Bazaar, Man Ray fue capaz de reconciliar su creatividad personal con restricciones comerciales. En el mismo año, Carmel Snow se convirtió en editor jefe de Harper Bazaar y asignó la dirección artística de la revista a Alexey Brodovich. Ambos estaban interesados en atribuir un lugar prominente a la fotografía. Los “tricks” que Man Ray manipula maravillosamente y que subyace su calidad como fotógrafo “artista” son entonces aclamados: solarización, inversión negativa, superimposición, mise en abîme y retocar con tinta perfectamente mezcla con aquellos por los que Brodovich estima para revolucionar el diseño de Harper’s Bazaar. Estos procedimientos son numerosos. La primera de ellas proviene de una revolución en el punto de vista. Frente a la visión normal, la de un adulto, que es frontal, se elige un punto de vista infrecuente, el de un “pájaro”. Esto emerge como uno de los signos emblemáticos de la “modernidad fotográfica”, pero es bastante raro en Man Ray. Lo encontramos, por ejemplo, en esta obra: una carretilla de madera tapizada en cuero, un objeto singular que anuncia la intervención de un artista, sirve de asiento para una mujer con un vestido espléndido. El ángulo de la visión es, sin embargo, aún más original. Lejos de aplanar la imagen, como uno podría temer, no sólo destaca la relajación del modelo, sino que también se opone a la belleza de la bata plegada de la plata de Lelong a la materia prima de la carretilla de Domínguez.
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