ルシアン・ルロンのガウンのモデル、オスカー・ドムニゲスによるホイールバローに座った – (Man Ray) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Man Ray

博物館: Oscar Niemeyer Museum (Curitiba, Brazil)

テクニック: ゼラチンシルバープリント

1934年、ハーパーのバザールに契約を結んだマン・レイは、個人的創造性を商業的な制限で再現することができました。 同じ年、Carmel SnowはHarperのバザールチーフエディタになり、雑誌のアートディレクションをAlexey Brodovichに割り当てました。 どちらも写真に著名な場所を調べることに興味があった。 マン・レイが誇る「トリクス」は、その品質を「アーティスト」カメラマンと信じる「トリクス」が、その後、宣言されています: 太陽化、負の反転、超重要性、約束は、インクと完全に調和し、Harperのバザールレイアウトを革命化するためにブロドヴィチの尊敬する人々と完全にブレンドします。 これらの手順は数多くあります。 彼らの第一は、視点の革命から始まります。 通常の視野に反対します。, 大人のこと, 正面です。, 一つは珍しい視点を選びます, の “鳥”. 「写真の近代性」の象徴的な兆候の1つとして現れますが、マン・レイでは稀です。 たとえば、この作品では、革で装飾された木製のホイールバロー、アーティストの介入をヘルドする単数のオブジェクト、スプラテンのガウンで女性のための座席として機能します。 ビジョンの角度は、しかし、より元のです。 一方が恐怖する可能性があるため、それはモデルのリラクゼーションを強調するだけでなく、ルロンの銀製のプリーツパーティーの美しさをドーミーグーズのホイールバローの原料に反対するだけでなく、イメージをフラットから遠くに。