艺术家: Maria Do Carmo Da Costa Gross
日期: 1995
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 雕塑
一个不成熟的地方 巴西艺术家卡梅拉·格罗斯从19世纪60年代开始她的生涯,她的作品在巴西艺术的最后四十年中,在五十年代的先行派所产生的背景中不断出现并引人注目地展现出对艺术作品的规模和公共性质的新的理解. Colecção da Caixa Geral de Depósitos的作品取名"Ilha",属于一系列作品,通过被定义为封闭空间的外部和内部实际边界的绘画来勾画墙上或地上空间. 这部作品暗示了贯穿卡梅拉·格罗斯诗意的两种观点:限制空间 — — 她以字面化的方式进行,为观众的运动提供条件 — — 和乌托邦思想 — — 理想空间和不存在空间之间的矛盾,正如托马斯·莫尔定义的那样。 在卡梅拉·格罗斯(Carmela Gross),这个乌托邦的地方在她整个作品中以多种形式出现,词和画是她似乎最常使用的过程. 绘画在她的作品中使用方式上是一个非常独特的装置,即它常常被去物质化为光或用三维构筑而出,最通常的形式是占据地上的装置,从而直接处理旁观者的身体存在,他在太空的行走,因此他的自由. 这就是1999年Oficina Oswald Andrade的装置Em vão中发生的情况,在其中,一块黑丝带被放置在一处阁楼的殖民地中,使观众的运动受到影响。 然而,属于Colecção da Caixa Geral de Depósitos的作品与安装Alagados(后来于2000年出品)相接,其中绘画的三维性质变为了边疆,先是墙上,后是地上,引导视线,并进行线上宇宙与空间之间的穿行. 人们可以很容易地理解,通过绘画(Gross自她70年代的作品后就已发展出)从空间外出的地方(在乌托邦方面)主观标记与界定公共空间之间的关系,这些空间被修改并转化成旁观者不同的物理体验,如何属于公与私关系,社会空间与亲密场所之间的关系的同一宇宙. 岛屿就是这样:接壤的地方,大而有栅栏的寺庙,同样可能比喻我们个人的状况,以及一个以亲密为最后条件的乌托邦的状况。 德尔菲姆·萨多
艺术家 |
|
|---|---|
下載 |
