Artista: Marinus Van Reymerswale (Attributed To)
Data: 1545
Formato: 81 x 109 cm
Temi: Olio Su Tavola
Il padre della chiesa Jerome lavorò dal 382 al 384 come segretario di Papa Damaso I, per il quale riveduva le traduzioni dei Vangeli e dei Salmi in latino. Dopo la morte di Damaso, Jerome si ritirò a Betlemme, dove diresse una comunità monastica. Fu qui che rivivò la traduzione latina esistente dell'Antico Testamento e scrisse commenti biblici. Ha anche composto una serie di lettere e scritti polemici. 8San Girolamo tenne un grande appello per gli studiosi umanisti, che a volte si erano ritratti come questo padre della chiesa.9 Qui è mostrato con il cappello del cardinale appeso al muro in riferimento alla sua posizione sotto Papa Damaso a Roma (anche se l’ufficio del cardinale non esiste ancora), e con un teschio, libri e candela spenta come simboli della natura fugace della vita. Sul lectern è un manoscritto illuminato con una miniatura dell'Ultimo Giudizio sulla pagina di sinistra. Le figure in miniatura seguono il taglio di legno di Albrecht Dürer dello stesso soggetto della serie Small Passion (B. 51/M.160; RP-P-OB-1356). La scena dell'Ultimo Giudizio è ancora un'altra allusione al tema della transienza, e fu spesso associata a un penitente San Girolamo nel tardo medioevo. 10St Jerome era uno dei pochi soggetti raffigurati da Van Reymerswale, e lo fece in diverse versioni con molte ripetizioni. Di solito si presume che si basano su San Girolamo che Albrecht Dürer dipinse durante il suo soggiorno ad Anversa nel 1521.11 Le marcate somiglianze compositive tra la composizione di Dürer St Jerome e Van Reymerswale a Berlino tendono a portarlo fuori. 12 A differenza di Dürer, che ritrasse il santo come un malinconico, il Jerome di Van Reymerswale punta con il suo dito indice sinistro sul cranio, sottolineando il motivo memento mori insieme alla candela spenta e all'Ultimo Giudizio.La pittura Rijksmuseum appartiene ad un gruppo di 16 composizioni molto simili a quelle identiche, 11 delle quali Friedländer incluso nel suo catalogo. 13 Lo St Jerome nel suo studio a Madrid, che è firmato ‘Mdad me fecit’ (fig. a), è considerato come la versione più importante. 14 Ha una data, ma c'è disaccordo sulla sua lettura, che è interpretata come 1521, 1551 e 1541.15 Una seconda versione nel Prado è anche firmata (‘Marinus me fecit’) e datata 1541 o 1547.16Il St Jerome del Rijksmuseum nel suo studio fa parte di un sottogruppo di quattro o cinque opere di circa la stessa dimensione (circa 80 x 110 cm) che si distinguono dagli altri per l’inclusione del cappello cardinalizio sulla parete, la diversa resa del cappuccio del santo, e l’assenza di pannelli sulla parete posteriore e una porta in piedi ajar. Una versione di questo sottogruppo, firmata ‘Marinus me fecit’ e datata 1541, è ad Anversa (fig. b), e altre due sono a Vienna17 e Montreal. 18La natura autografa e la cronologia delle diverse versioni di San Girolamo nel suo Studio, compreso quello nel Rijksmuseum, sono una questione di dibattito. La data 1541 sulla versione di Anversa è l'unica che è generalmente accettata. Van Puyvelde considerava il pannello di Amsterdam come una buona copia autografa del lavoro datato ad Anversa.19 Anche Marlier ha valutato questi due i più alti, accanto alla versione di Vienna e i due nel Prado.20 La recente pulizia del pannello Rijksmuseum ha rivelato il caratteristico stile preciso e disegnatore di Van Reymerswale nelle aree ben conservate, come il manoscritto dipinto e le carte e il teschio. Qui le sue qualità corrispondono a quelle della versione di Anversa del 1541. Anche se è perfettamente possibile che tali ripetizioni sono state eseguite da un assistente di laboratorio capace, nulla è conosciuto su qualsiasi assistente, in modo che la natura autografa della pittura di Amsterdam non può essere escluso. Le versioni datate di St Jeromes di Van Reymerswale e la dendrocronologia danno una data probabile tra il 1535 e il 1545.(L. Hendrikman/J.P. Filedt Kok)
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