Crâne – (Marlene Dumas) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Marlene Dumas

Date: 2015

Musée: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technique: Huile Sur Toile

Marlene DumasNé au Cap en Afrique du Sud en 1953. Elle vit et travaille à Amsterdam, aux Pays-Bas. Les peintures de l'artiste sud-africaine Marlene Dumas sont des engouements pour la forme humaine, qu'elle soit entière ou fragmentée, familière ou particulière, et ses approximations variables à l'éros et à la mort. Elle dessine, draine, frotte et peint des doublons, souvent avec ses propres mains et doigts, pour obtenir un spectre de tonalités de chair humaine. Souvent rendue dans des lignes saignantes et des taches de lavage sur des arrière-plans, Dumas présente la nudité intacte des corps habités, ou autrefois habités, dans toutes leurs particularités meurtries. Marlene Dumas a suivi une formation à l'Université du Cap avant de déménager aux Pays-Bas, où elle a étudié la peinture et la psychologie à la fin des années 1970. Elle retire ses sujets d'une archive privée de photographies, dont la sienne, qui englobe des enfants, des nus pornographiques, des cadavres, des victimes de torture et des terroristes. Cet attachement à la photographie place Dumas en compagnie de l'artiste allemand Gerhard Richter et du Belge Luc Tuymans, mais aussi dans le sillage de la génération des images et de la photographie, qui se développe et envahit le domaine du visible. En tant que peintures, ses rendus perturbent le matériel source sur lequel ils sont basés, rétablissant la corporalité à l'image photographique. L'érotisme va des représentations explicites des actes sexuels et des organes génitaux aux traces lyriques du désir. Même lorsque des évocations lurides de corps morts ou brutalisés peuplent ses œuvres, Dumas vise à révéler plutôt que d'afficher. Au cours de la dernière décennie, Dumas s'est aventuré à aborder plus en détail les perceptions du sexe, de la race et de l'origine ethnique. Ses peintures affrontent moins l'agrégation des images dans la conscience publique que les conséquences périlleuses des préjugés visuels et de la stigmatisation qui sont les héritages de l'apartheid et l'héritage des attentats terroristes du 11 septembre 2001 — deux moments historiques qui ont profondément touché Dumas. Ces œuvres enregistrent l'intensité sexuelle où elle viole l'agression politique et la vérité désuète sur laquelle toutes les images, aussi agréables soient-elles, sont capables de violence.