アーティスト: Master At The Court Of Mankot
日付: 1700
サイズ: 20 x 27 cm
テクニック: ウォーターカラー
スパースのピクトリアの詳細と激しい黄色の背景は、マンコットの裁判所でマスターの作品に象徴的な品質を貸します。 このシーンは、ラマが単なる定規として表示される神ヴィシュヌ(ダサバタラ)の降下にあるシリーズから最もおそらく来ます。 ロータス・ブロサム・スローンの彼のコンソートに座って、ラマはサルの一般的なハヌマンによって飼育され、右側には、壮大なラマヤナでの冒険と試用を通してラクシュマナ、彼の兄弟と一定の仲間が出席しています。 アーティストは、彼がとても巧みにBhagavata Puranaペインティングで採用した動きの感覚を明らかにしました。これは、視覚的にテキストを物語るのではなく、ラマの厄介を描いたことです。 ゴールドエリアの可視性は、光を捉えるために鈍い針で作られたうつ病(suikari)であり、写真の表面を豊かにしています。 マンコット(メジュ)アクティブカの裁判所でアーティストマスターについて。 1680–1730 七十世紀末にマンコットのラジャ・マヒパット・デベロッブ(r. 1660–90)の裁判所で働いた画家の名前は、唯一のソースから知られ、名メジュを負う地元の定規の1つの肖像画です。 マンコットの村でこのアーティストを置くことができる別の偶然のおかげで, ヒマカル・プラデッシュで. マンコット王子の子孫から多くの作品が生き残り、そこにペイントワークショップの進行中の存在を指すのは、画家メジュに関連した学校の場所の明確な証拠を提供する写真の後ろに発見されたラジャ・マヒパット・デベロへの手紙です。 画家、パトロン、コートとの間のリンクは、ラインに採用され、絵画を強化していた障がいのある手紙によって設立されました。 アーティストのスケッチに使用される紙のシートは、絵画のライニングに日常的に使われていました。 メジュは、神聖なテキストと音楽モード(ragamalas)の両方のために、多くの肖像やイラストを作った。 彼の作品の特徴は、主にオリーブグリーンと黄色のオレンジ色のモノクロの背景です。それは、物語のために絶対に必要なものだけにピクトリアの細部の減少、そして全体的に強い優色の使用です。 これらの要素はBhagavata Puranaの2つのシリーズで特に見られます。 ランドスケープフォーマットシリーズは、おそらく2の早い段階で、主要な主人参者、クリシュナを示し、モノクロランドスケープで繰り返され、ゴピスや悪魔の形で悪を打つ。 後続の垂直シリーズは、前方のアレンジを重ねていますが、空間上の理由から特定のピクトリアの要素を放棄することを余儀なくされました。 両シリーズでは、絵の枠を超えた建築要素や図を拡張しました。 作品の枠組みを崩すことで、特定の画像の限界を超えた行動の可能性を提案した。
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