Crucifixion、Fidorの沈殿物のマスター(円)、c. 1505 – (Master Of The Figdor Deposition) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Master Of The Figdor Deposition

日付: 1505

サイズ: 103 x 85 cm

テクニック: パネルのオイル

セントルシーの殉教者(SK-A-1688)と同様に、十字架上のキリストとこの構成はいくつかのレベルに分けられます。 十字架上のキリストは中心にあります。 二つの天使は彼の周りにホバー, ユーカリストにアリュージョンで黄金のチャリスで彼の手で傷から流れる血をキャッチ. 十字架の左側のフォアグラウンドでは、セントジョン、ヴァージン、および2つの他のメアリーです。 メアリー・マグダレンは、左にも十字架の足でひざし、彼女の横の地面に軟膏の瓶の彼女の属性によって識別されます。 右側にはいくつかの馬車があります。, 後で変換された彼らの情熱の中で, 誰が彼の右手で十字架のキリストを指しています. 白馬は、ビューアを眺めている小さなページで開催されています。 左のフォアグラウンドの図群の背後にあるロンチヌスとセンチュリオンは、2つの羊飼いとそれらを超えて歩く男と。 右側の中央には、後ろから見たハルドとライダーを持つ若い男です。 背景に向かっては、木の下に座っておくカップルです。 背景に壁に囲まれた街並みのある田舎の丘陵地に、図が設置されています。 Utrecht大聖堂のそれに似ているタワーによって左に投じられています。 この要素は、絵画のコミッションがUtrechtから来たという提案につながっています。 3St LucyのMartyrdomと同様に、この絵画には、Haarlemで訓練されたFidorの寄託のマスターが、アムステルダムで活動していた理論をサポートするように見え、スタイリスティックで構成要素があります。5 短い水平ストロークで葉が塗られた木とかなりの蜂の風景の分裂レベル構成は、ウィーンのGeertgenトートSint Jansのパネルの影響を表示します。6 アムステルダムの絵画は、シャルルムのセント・ジョン(「シン・ジャンシェレン」)の騎士のためのゲアテゲンのハイ・アルタルピースの失われたセンターパネルの後、アムステルダムの絵画が無料コピーになるかもしれないことを過去に提案されたこれらの地面にありました。 7月7日1914年、Valicerは、このキリストを十字架に立ち、スタイルとフィグドルの寄託のマスターに関連したUtrechtの仕事に立ち向かう(A).8 Utrechtの絵画の背景には、エルサレムと十字架の運送へのエントリがあり、アムステルダムパネルのようにキリストの周りに2倍の天使があります。 Utrecht大聖堂の疑わしい塔は、Utrecht絵画に潜在的です。 メリー・マグダレンとは別に、フォアグラウンド・フィギュアは両作品とほぼ同じです。Figdorの寄託とアムステルダムのマスターとの間の接続は、片手に十字架上のキリストのこれらの2つの変種を比較し、ジェイコブ・コルネレスツ・ヴァン・オストサンエンのCrucifixionは、一方、C. 1507-10(SK-A-1967)のCrucifixionです。 Utrecht の構成は、後者のモデルとして機能するでしょう。 聖ヨハネのポーズと数字タイプの比較、聖母と彼女と両方の絵画の十字架の間の女性は特にイラストです。 ヤコブ・コルネッツィの作品の右にあるセンチと仲間。白馬を抱えるページも、フィッダーの寄託のマスターから派生しているようです。 また、ジェイコブ・コルネレスズはエルサレムへの入国の場面や、背景の十字架の持ち運び、天使たちを繰り返しました。 また、無名なマスターとジェイコブ・コーネレスツとの間の関係があることを疑う絵画技術には驚くべき対応があります。 両アーティストが手を囲み、赤みのある茶色の輪郭で直面し、ブロケードクロークや顔の影で塗装されたハッチを使用する方法も同じです。 アムステルダムの絵画は、ジェイコブ・コルネレスツのCrucifixionよりも、1505前後のところ、アムステルダムの絵画が発表されるこれらの理由は、c. 1507-10.ウォルターがアムステルダムパネルをFidorの寄託のマスターに属性づけた瞬間から、著者はそれをオートグラフ、マスターのワークショップからのパネル、またはフォロワーによる作業として様々な点で見なしています。 アムステルダムと十字架上のキリストの要塞絵画と聖ルシーの殉教者は、組成とスタイルの両方で間違いなくリンクされています。 それにもかかわらず、2つのCrucifixionシーンは、Martyrdomよりも明確でより粗い実行されます。 Friedländer は Crucifixion シーンと Figdor の入金の Master の作業と密接な関係を見ましたが、Utrecht と Amsterdam パネルは ‘fairly inconsequential’ と見なされ、フォロワーにそれらを属性づけました。9 同じ意味でベルリンのナティビティに割り当てられ、金箔の豊富さを持っています。 10 Hoogewerffは、アムステルダムの絵画はUtrechtのものよりも優れていたと感じ、元がマスターのワークショップから来たと考えた。11 お問い合わせ マスターが彼の名前を取った堆積は失われ、いくつかの作品だけが彼に起因することができます、それは正確にアムステルダムのパネルを置くことは困難です。 十字架上のキリストの両バージョンは、S./の殉教者の品質が欠けています。