艺术家: Melvin Edwards
日期: 2012
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 钢
梅尔文·爱德华兹 1937年生于美国休斯敦. 他在美国纽约市生活和工作 作品( 从左到右): The Way It Is, 1992 Amanda, 1981 Because of Driggle, 1992 Festac 77 Lagos Reunion, 1985 Siempre Gilberto de la Nuez, 1994 Nite Work, 2012 北地和东地工作, 1992 Hammer, 1965 自由武器, 1986 自由武器变体, 1986-1992 Tale, 1992 Double Info, 1984 Melvin 爱德华兹是他这一代最有成就的艺术家之一,也是今天工作最有魅力的雕塑家之一. 爱德华兹在职业生涯初期就被钢铁的崎岖和可塑性所吸引,背离了之前对绘画的兴趣. 他的画作关注量和形式,因此雕塑是合乎逻辑的下一步,也许也反映了他长期以来对文艺复兴艺术的审美仪式的兴趣. 他的解脱雕塑出众而并不精美,从角状的,不对称的,elegiac,和几何等,到正式的复合体. 虽然他的雕塑方法多以焊接来表示,但由此而来所形成的被磨合和被折合的形式似乎已经被模具. Edwards独特的抽象语言 — — 打破和重塑物质形式,以强烈地寻求某种活力和意义 — — 恰好是一句雄辩的口号,一位评论家称之为“形式简单而坚实的物质性 ” 。 他的主题事项包括普遍人的问题,包括公民权利、人的尊严和社会平等,他在诸如美国和非洲等地的黑人经历等具体历史和背景中以此为理由。 爱德华兹的广泛展出历史,从1965年他在加利福尼亚州圣巴巴拉(Santa Barbara, California)的首个独奏展起,艺术博物馆(Museum of Art)将他标记为具有鲜明雕塑声音并注定要成功的人物. 从1972年到2002年退休,他在美国的一些主要艺术节目中执教,补充了他的工作室实践并培养了几代艺术家. 除了他的工作室工作之外,爱德华兹在美国和国际上都创作了公共艺术,以试图让更广泛的公众观众参与其中,超越了艺术界. 他的生涯被批判性地强调,美国历史上以及全球黑人历史上的平行历史时刻所吸引. 爱德华兹从1963年开始他长期和标志性的"林克碎片"系列,这个项目最初受到美国种族暴力和民权要求的启发. 该系列分为1960年代、1970年代和1970年代后的三个阶段,包括由他1970年代初反对越南战争的积极性所激发的作品,那些尊重非洲和非洲散居地长期文化传统的作品,以及其他一些向已故法国吉安诗人和政治家莱昂·贡特兰·达马斯等著名黑人致敬的作品,爱德华兹曾与他们结为好友. 爱德华兹在韦内西亚比恩纳莱(Biennale di Venezia)介绍伊贡·哈默(1981年)、自由武器变体(1986-1992年)、9月的Portion(1991年)和德克萨斯州Tales(1992年)。 这些作品反映了他职业生涯的漫长轨迹,更重要的是,他的粗放的创造力,美学特质,以及广泛的兴趣.
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