Erntegut – (Milan Konjović) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Milan Konjović

Datum: 1938

Größe: 115 x 73 cm

Museum: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)

Technik: Öl Auf Leinwand

1932 kehrten Konjović und seine Familie, seine Frau Ema und seine kleine Tochter Veročka von Paris nach Sombor zurück. „Ich habe in Paris eine solche künstlerische Freiheit erreicht, dass die Frage entstanden ist: wo als nächstes? Und als ich nach Sombor zurückkehrte, fand ich mich in verschiedenen Umgebungen, statt des blauen Nebels der Île-de-France, hier war ich von flammenden Weizen- und Sonnenblumenfeldern umgeben und musste neu beginnen“, sagte er im April 1984. Das Gemälde mit dem Titel Harvest ist ein Prototyp seiner „roten Periode“ (1934–1939), gemalt in einem „Eingang“, inspiriert von einer realen Landschaft, die von der Kraft eines großen kreativen Potenzials im Geiste seines künstlerischen Credo transponiert wurde: „Kreate mit deiner eigenen Vision, deinen eigenen Motiven, auf deinem eigenen Boden.“ Der untere rechte Teil des Gemäldes wird von zwei großen Regalbeständen dominiert, einem Motiv, das eine dauerhafte Inspiration für den Künstler mit seiner dynamischen Bündelung und archaischen Authentizität war und ein wichtiges und unverzichtbares Element seiner Maisfelder war. „Later, als sie nicht mehr waren, zog ich es vor, Variationen meiner früheren Gemälde zu malen, die mich dazu inspirierten, neue Dinge zu schaffen“, sagte Konjović. Im mittleren Abstand arbeiten drei menschliche Figuren, eine äußerst klare Lösung, und im Hintergrund wirkt die dunklere horizontale Laubband mit dem gelegentlichen Haus und die Sehnen von Sombor etwas beruhigend auf die Komposition, nur um dem Himmel im oberen Teil des Gemäldes zu weichen, mit kraftvollen Pinselstrichen in einem dramatischen Konflikt von Licht und Dunkelheit. „Ich habe mich immer ganz meiner Arbeit gegeben. Deshalb habe ich nicht jeden Tag gearbeitet. Erst als ich hier ein Gefühl hatte [auf seinen Stuhl], musste ich angespannt sein, und dann konnte ich arbeiten. Deshalb gibt es keine schlechten Gemälde“, sagte Konjović im Frühjahr 1991 und betrachtete eine Reproduktion dieses Gemäldes.