Художник: Mir Kalan Khan
Дата: 1740
Размер: 21 x 27 cm
Техника: Акварель
Мусульманский правитель Баз Бахадур и его возлюбленная, Rupmati— любимый предмет в индийской живописи, который выходит за рамки кастовой и религиозной принадлежности— показаны на лошадях в этом экспансивном пейзаже. Хотя световые эффекты в этой приписываемой работе менее драматичны, чем в подписанной и несколько более ранней работе в Петербургском альбоме, можно распознать элементы, общие для обеих картинок. Оба имеют ландшафт, который простирается далеко на расстояние в серии перекрывающихся горок и общее обращение с конными группами и специфическими мотивами, такими как выпавший лев, который транспортируется на верблюде. О художнике Мире Калан Ханактиве при дворе Мухаммада Шаха в Дели и Шуджа ас-Даула, Наваб из Авадха, 1730–ca. 1770 Можно охарактеризовать стиль Мира Калана Хана как эксцентричного или манеристского. Хотя художник был современником Читармана II, он разработал совершенно индивидуальный стиль, лишенный влияния на доминирующий стиль дня, суд Мухаммада Шаха в Дели. Мир Калан Хан был мастером экспансивных панорам и тональности, которые время от времени граничит с стройным, даже громким, из-за его смелого использования цвета. Он также производил работы в мягкой палитре, которая близко приближает появление акварелей. Наиболее заметными среди них являются изображения святых и мистиков, живущих в изоляции, особенно популярный предмет. Другая серия чрезвычайно захватывающая из-за использования необычных источников света; святые показаны в огне, например, или в лунном свете, и каждая сцена тщательно освещена из нескольких источников света. Мир Калан Хан работал в то время, когда политическая ситуация на севере Индии была крайне нестабильной. После захвата и разграбления Дели персидским правителем Надиром Шахом в 1739 году произошли дальнейшие внутренние беспорядки. Тем не менее, это была, возможно, сама неопределенность того времени, которая привела художника к изучению такого широкого спектра предметов и техник в течение его карьеры. Самые ранние подписанные и датированные работы художника типичны в двух отношениях. На нем изображена ночная сцена, и это свидетельствует о его заинтересованности в предоставлении различных источников света. Тема проста, но Мир Калан Хан создал сложную пространственную структуру, которая простирается далеко на расстояние. Тенты и деревни окрашены только в натуральной форме в белом, даже на верхнем краю картины. Свет, отлитый лампой, принадлежащей охотнику, одетому в юбку листьев, может быть выполнен научно; эффект полностью правдоподобен, с тонким моделированием. Эта картина была сделана в Дели, но Мир Калан Хан также выпустил еще одну серию в другом месте, для Shuja’ al-Dawla, Nawab of Awadh. В связи с напряженной политической ситуацией в середине восемнадцатого века неудивительно, что художники отошли от Дели до вновь появляющихся центров власти, главным образом в восточных провинциях, где они сохранили свои собственные ателье и ухаживали за благосклонностью местной аристократии. Вместо относительно последовательных стилей, предпочитаемых в обширных иллюстрационных проектах, заказанных императорами шестнадцатого и семнадцатого веков, этот этап индийской живописи представляет период большого разнообразия, который наиболее очевиден, если сравнить работы Читармана II с произведениями Мира Калана. В то время как первая работала с подводной и последовательной цветовой палитре, последняя экспериментировала с различными цветовыми схемами и композиционными шаблонами.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
