艺术家: Miriam Schapiro
日期: 1979
尺寸: 183 x 366 cm
术: 画布上的丙烯
1971年加利福尼亚艺术研究所女权主义艺术方案的共同创始人米丽亚姆·沙皮罗(Miriam Schabiro)与"模式与装饰"运动有着不可磨灭的联系,该运动于1970年代初期兴起,1980年代中期达到顶峰. Schapiro等艺术家接受与女性劳动力、家庭领域、手工艺品生产和装饰艺术(包括波斯文、日文和玛雅文)明确相关的形式、材料和技术,他们适应了这些艺术的构成。 这样一来,沙皮罗等拓宽了现代主义抽象主义的界限,并考验了划分出高低分化的僵硬等级以及美术和应用艺术. Schapiro则很早就试图创造出"女性生活中的艺术", 1970年代初,沙皮罗开始用织物,蕾丝和手帕进行实验,用从卡力克和壁纸中衍生出的手绘图案来结合来创造出她最终会称为"femmage"的东西,这是拼接做法上的一种变相. 巴塞罗那 范从加州搬到纽约四年后, 大约在她帮助成立一个叫做"模式与装饰艺术家"的团体的同时, 在巴塞罗纳·范(Barcelona Fan)中,她借用了传统手持的有翅膀的扇子的外形,1978年她首次开始使用这个口号,沙皮罗曾说过,这个口号"揭示了女性意识的发展",作为"我对妇女运动的所有感觉和经验的适当象征. 这是一个雄心勃勃的概念:选择文化中被认为微不足道的东西, 从古到现在,手持的风扇曾经(并继续)被世界各地的文化所使用。 粉丝的现代历史一般被理解为从中国和日本开始,从中它从17世纪通过通向欧洲的贸易找到方向,成为高层,上等阶层女性的内涵. 例如,与古老的过去一样,粉丝服务于一系列实用、礼仪和象征功能,传达用户状况。 至十九世纪,粉丝被视作装饰性的三叶花,是女性美,被动,相克的属性. 沙皮罗通过对粉丝进行纪念,为女权主义重新找回了被贬低的物体,并刻意向它传授了自信和权威. 她选择了“Barcelona Fan”这个名字, 巴塞隆納·范(Barcelona Fan)是一出典型的花花相花相花相花花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花相花 后一元素以花序为主,被分层相接,以形成粗放,同步的节奏来进行拼接设计. 由风扇的对称外形所控制,组成既系统又能动,被分为二十四个光圈片段,再被进一步分为五个同心半圆. 引用于特蕾西·R·巴什克夫,米里亚姆·沙皮罗: 装饰政治(东汉普顿,纽约:Guild Hall博物馆,1992年),注:同上。
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