Artiste: Moses Van Uyttenbroeck
Date: 1635
Taille: 58 x 51 cm
Technique: Huile Sur Panneau
Le sujet de cette peinture a été le plus souvent identifié dans la littérature comme Pan et Syrinx des Métamorphoses Ovides (I:686-715). Dans l'histoire d'Ovide, Mercury raconte comment Pan a pris le naiad chaste Syrinx pour la déesse Diana et l'a poursuivi au ruisseau de Ladon. Là, elle supplia les nymphes d'eau de la transformer en grands roseaux de marais. Dans les représentations du 17ème siècle de ce sujet, comme un travail collaboratif de Rubens et Jan Brueghel l'Ancien, 4 Pan est montré dans la poursuite chaude de Syrinx, qui vient d'atteindre la rivière Ladon. Une peinture différente de Wtenbrouck comprend une personnification de la rivière, avec Syrinx dans le processus de transformation en roseaux.5 Il est peu probable que la peinture du Rijksmuseum dépeigne le même sujet, car la figure féminine n'est pas montrée fuyant le satyre, mais plutôt s'incline sur une rive face à lui. De plus, en arrière-plan, un autre satyr est vu jouer les pipes Pan modelé à partir des roseaux Syrinx s'était transformé en.Weisner, la suggestion que le sujet pourrait être tiré de l'Acte 2, Scène 6 de Guarini, Il Pastor Fido, qui implique la nymphe Corysca et un satyre, est tout aussi improbable. 6 Ce thème a été traité très rarement au 17ème siècle, et seulement une fois dans l'art du Nord, dans une gravure de Bartholomeus Breenbergh.7 Alors que le satyre poursuit Corysca dans la pièce de Guarini, Breenbergh et d'autres8 ont préféré représenter le satyre tirant Corysca (en fait une perruque) une fois qu'il l'avait attrapée. La peinture Rijksmuseum semble montrer simplement un satyre surprenant une nymphe à son bain, et comme tel est lié à une gravure par Wtenbrouck d'une femme surprise à son bain par un berger (fig. a).Weisner a placé la peinture actuelle parmi ce qu'il a appelé les paysages de Wtenbroucks 'arcadians hollandais' des 1630s.9 Les caractéristiques des œuvres de cette période comprennent le format vertical de la peinture et l'éclairage des projecteurs des figures. Les chiffres eux-mêmes ne possèdent plus la robustesse lastmanienne présente dans la production de Wtenbroucks du milieu à la fin des années 1620, mais sont plus petits et moins clairement définis. Le nouveau style figural de Wtenbrouck a été lié par certains savants à l'influence de Cornelis van Poelenburch. 10 Les paysages de Wtenbrouck's à cette époque, mais déjà présents dans certaines de ses œuvres des années 1620, sont aussi les massifs, grinceux, tronc d'arbre sur la gauche de la composition du Rijksmuseum et les branches tordues et mortes de l'arbre au centre. Comme Chong l'a souligné, Van Coninxloo et ses disciples auraient été des exemples importants pour Wtenbrouck à cet égard. 11 Une autre caractéristique de la peinture actuelle, et de l'artiste ‘arcadian Dutch' paysage dans son ensemble, est la tonalité muette et éclatante, qui diffère radicalement de son utilisation des couleurs primaires dans les années 1620.Jonathan Bikker, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 350.
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