艺术家: Nikias Skapinakis
日期: 1988
尺寸: 250 x 175 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 油画布上的油
IMAGE和ReCOGNIONNikias Skapinakis的画作是葡萄牙最明显的一幅画作,画作跨越了半个世纪的绘画过程,并且总是能在与其元体流出的对话中找到每个图像的具体性质. 他最出名的参考可能是他与流行艺术的关系,这种关系存在于他活泼平平平的平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 人们还可以谈论马蒂斯,谈论一种由绘出而来,然后成为花色领域的形式的先入为主。 但是他的道路更为复杂,涵盖范围更广的程序,从八十年代末调色板的收缩到他之前所描绘的地貌中形式流的零散爆炸,到七十年代他身边的许多争论 — — 通过她们所表现的女权主义 — — 的画像的忧郁。 斯卡皮纳基斯的作品是一幅非常了解自己过程的画作,似乎出自他1958年在一次著名的会议上开始的争议,他把回想等同于现代主义的神圣的必然性. 斯卡皮纳基斯的绘画或许是葡萄牙唯一一个有意识地认为绘画是形象的艺术家的例子,与此同时,他制作了一部反映自身生存条件的作品 — — 这并不意味着绘画是元绘画,而是永久沉浸在自我分析中的"第一人称绘画". 在这个意义上,斯卡皮纳基斯随着时间的推移围绕绘画作为一幅图像的程序构建了谜题,然而从未贬低过一种信念,即一幅图像总是以另一幅图像为对象,因此也是以承认为目的的;正是在这种认识中,它被发挥出特殊性,以及它作为一个适合的和不可替代的领域的能力,是过去半个世纪以来摄影和成像技术所无法达到的. 德尔菲姆·萨多
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