Tratados de Osage – (Olive Rush Olive) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Olive Rush Olive

Fecha: 1938

Museo: Smithsonian's National Postal Museum (Washington, United States)

Técnica: Mural

Nacida en 1873 en Fairmount, Indiana a una familia Quaker, Olive Rush mostró interés en el arte desde temprana edad, y con el apoyo de sus padres, a los dieciséis años, dejó su hogar para asistir a Earlham College en Richmond, Indiana. Sus talentos superiores como artista fueron rápidamente reconocidos, y para 1891 se trasladó de Earlham para estudiar arte en varios programas en la costa este, incluyendo la prestigiosa Liga de Estudiantes de Arte en la ciudad de Nueva York. Pasó tiempo en Inglaterra y Francia mientras perfeccionaba las habilidades artísticas, y estudió ilustración con Howard Pyle en Wilmington, Delaware de 1905 a 1911. En 1914 acompañó a su padre en un viaje al suroeste durante el cual siguió dibujando y pintando. Cerca del final de su tiempo en Nuevo México, Olive organizó un espectáculo de una mujer de sus pinturas en el Museo de Nuevo México en Santa Fe. El viaje tendría una impresión duradera en el artista que haría de Santa Fe su casa en 1920. Se convirtió en parte del círculo artístico e intelectual que vivió y trabajó en Santa Fe donde encontraron inspiración en el paisaje y la cultura, al tiempo que promueven el arte y los artistas nativos americanos. Además de sus habilidades como pintor e ilustrador, Rush también fue un muralista logrado que había pintado murales para espacios notables como el famoso Hotel La Fonda en Santa Fe en mayo de 1929. En 1932 se le pidió que supervisara a un grupo de artistas indios americanos para pintar un mural para el comedor de la Escuela India de Santa Fe. El esfuerzo colaborativo de trece artistas de una amplia variedad de orígenes tribales completó el mural en seis semanas, y sentó un precedente para los murales pintados de indios americanos que continuaron en la era del Nuevo Trato.1Dada su experiencia como muralista no es sorprendente que Rush entrara en la Sección de Pintura y Escultura del Departamento de Tesoro, y en julio de 1937 fue invitada a pintar un mural para la oficina de Correos en Oklahoma 2 Rush fue alentado por la Directora de Sección, Edward Rowan, a viajar a Pawhuska para determinar un tema apropiado para su pintura. Al cumplir con los deseos del director, visitó esta pequeña ciudad de Oklahoma, y después de su visita escribió Rowan que “Pawhuska es el corazón y el centro de la tribu Osage. . No escucharían nada de sujetos de granja. ¡Querían indios!»3 Con un asunto determinado, Rush rápidamente se puso a trabajar en el bosquejo preliminar que fue recibido entusiastamente por Rowan el 15 de diciembre de 1937. Cuando la pintura terminada fue instalada en octubre de 1938, fue abrazada calurosamente por los ciudadanos de Pawhuska, como señaló el postmaster local en una carta a Edward Rowan, “Todos estamos muy orgullosos del mural . . . Parece que a todos les gusta mucho. ”4 Elogio por el mural de Rush continuó mucho más allá de su instalación inicial. El 31 de marzo de 1940, en un artículo para las Hojas Nan de Oklahoma Daily, escribió, "Miss Rush ha tomado un tema histórico difícil y lo ha hecho vibrante con la vida. Lo ha pintado de tal manera que añade a la dignidad de la habitación que decora. ”5“Tratados de edad” es un mural de dos escenas primarias dentro de un lienzo. Situado en el exterior, las figuras son empujadas al frente del plano de la imagen. La paleta de colores de Rush es tanto vibrante como naturalista, con marrón rojizo, amarillos pálidos y tonos de azul y verde. En el lado izquierdo de la pintura, Rush representa una interacción entre un líder tribal de Osage no identificado que está apretando las manos con dos hombres blancos indicando la solidificación de un acuerdo entre las partes. Los hombres están claramente diferenciados por su estilo de vestido con el hombre de Osage usando la venganza asociada con la tribu. La palabra tratado en el título de la pintura podría normalmente llamar a la mente otras imágenes de tratados donde los hombres blancos podrían ser representados en vestido militar y las negociaciones que tienen lugar dentro de una estructura como una tienda de campaña, un indicador visual de una firma oficial de tratados, pero ese no es el caso en la escena de Rush. Rodeado de caballos y de pie bastante informal en el paisaje, la representación del tratado carece de cierta “autenticidad” que el espectador puede esperar de una pintura con tal título. En la parte central del mural Rush ha pintado figuras de mujer y niño pequeño sentado bajo un osaje, arbor de verano. Este dispositivo pictórico separa las dos narrativas principales de la pintura mientras que la parte superior suavemente curvada de la estructura se repite en las colinas verdes y onduladas del fondo que es indicativo del paisaje natural del norte, centro de Oklahoma donde se encuentra Pawhuska. El lado derecho del lienzo es particularmente interesante, aunque ambos lados del lienzo se encuentran dentro de un pasado histórico, los hombres de Osaje que ocupan este lado de la pintura se muestran aún más atrás en el tiempo. Aquí ocho. Los ho../..