Cacciatori che suona il suo corno con uno staghunt in lontananza – (Parmigianino) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Parmigianino

Data: 1539

Formato: 26 x 20 cm

Museo: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Temi: Disegno

L'estetica raffinata del manierismo italiano è splendidamente esemplare in questo disegno di Parmigianino. Anche se il soggetto del disegno è stato associato al mito di Diana e Actaeon, che Parmigianino aveva dipinto un decennio prima a Fontanellato vicino a Parma, l'esatto momento della narrazione è stato identificato solo di recente. Il mito, registrato nelle Metamorfosi di Ovid, racconta la storia di Diana, dea della caccia, e di Actaeon, che si trasformò in un cervo come punizione per essersi inciampato su di lei durante il bagno. Piuttosto che focalizzarsi sulla narrazione principale, ha recentemente suggerito che Parmigianino ha preso il suo soggetto da una parte minore della storia di Ovid, rivolgendo la sua attenzione al compagno di caccia di Actaeon, che è mostrato suonare un corno per avvertire il suo padrone alla cattura del cervo (Fiona Brown, Art Bulletin of Victoria, n. 44, 2004). L'insospettabile cacciatore non si rende conto che è Actaeon stesso che è messo su dai tumuli:i suoi amici, non sapendo quello che hanno fatto, ha esortato sulla folla ravening con i loro soliti incoraggiamenti e ha cercato intorno per Actaeon, ha gridato per Actaeon, come se non fosse lì, ciascuno cercando di chiamare più forte dell'altro. Si lamentarono che il loro leader era assente, e che la sua lentezza gli impediva di vedere la possibilità di avvio aveva offerto. (Ovid, Metamorphoses, 3:242–6)Gli elementi fantasy del costume del cacciatore e gigantesco corno puntano al fatto che il disegno è un'opera di elaborata invenzione poetica. Parmigianino può aver basato la posa del cacciatore su una figura in terracotta di Michelangelo nella Casa Buonarotti a Firenze, che si pensa sia stato il modello per la scultura di Davide. È chiaro che Parmigianino è stato particolarmente attratto dalla posa, che ha usato in una serie di disegni che hanno esplorato l'erotismo della figura maschile. Testo di Maria Zagala da Stampe e disegni nella Collezione Internazionale della Galleria Nazionale di Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 35.