Des chasseurs sonnent sa corne avec une chasse aux cerfs au loin – (Parmigianino) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Parmigianino

Date: 1539

Taille: 26 x 20 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Dessin

L'esthétique raffinée du maniérisme italien est magnifiquement illustrée par ce dessin de Parmigianino. Bien que le sujet du dessin ait été associé au mythe de Diana et Actaeon, que Parmigianino avait peint une décennie plus tôt à Fontanellato près de Parme, le moment exact du récit n'a été identifié que récemment. Le mythe, enregistré dans Ovides Metamorphoses, raconte l'histoire de Diana, déesse de la chasse, et Actaeon, qu'elle a transformée en cerf comme punition pour avoir trébuché sur elle pendant qu'elle baignait. Plutôt que de se concentrer sur le récit principal, il a récemment suggéré que Parmigianino a pris son sujet d'une petite partie de l'histoire d'Ovide, tournant son attention sur le compagnon de chasse Actaeon, qui est montré sonner une corne pour alerter son maître à la capture du cerf (Fiona Brown, Art Bulletin of Victoria, no 44, 2004). Le chasseur méfiant ne se rend pas compte que c'est Actaeon lui-même qui est mis en place par les chiens : ses amis, ne sachant pas ce qu'ils ont fait, exhortèrent la mafia ravenante avec leurs encouragements habituels et cherchèrent Actaeon, crièrent pour Actaeon, comme s'il n'était pas là, chacun essayant d'appeler plus fort que l'autre. Ils se plaignaient de l'absence de leur chef et de sa lenteur qui l'empêchait de voir le hasard du butin. (Ovid, Métamorphoses, 3:242–6)Les éléments fantaisistes du costume de chasseur et de la corne gigantesque montrent que le dessin est une œuvre d'invention poétique élaborée. Parmigianino peut avoir basé la pose du chasseur sur une figure en terre cuite de Michel-Ange dans la Casa Buonarotti à Florence, qui est considérée comme le modèle de la sculpture de David. Il est clair que Parmigianino a été particulièrement attiré par la pose, qu'il a utilisé dans un certain nombre de dessins qui ont exploré l'érotisme de la figure masculine. Texte de Maria Zagala tiré des imprimés et dessins de la collection internationale de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 35.