Mann in einem blauen Smock – (Paul Cezanne) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Paul Cezanne

Datum: 1896

Größe: 81 x 64 cm

Museum: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)

Technik: Öl Auf Leinwand

Ab 1887 begann Cézanne mit seiner Frau und seinem Sohn als Modelle, einzelne Figuren mit der gleichen Schwerkraft zu malen, die er in seinen Landschaften und Stillleben entwickelt hatte. Um 1890 erweiterte er seine Optionen, indem er Arbeiter aus dem Nachlass seiner Familie im Süden Frankreichs einlistete. Der Arbeiter, der für den Mann in einem Blue Smock stellte auch für die berühmten Cardplayer Kompositionen der frühen 1890er Jahre. Für den Rest seiner Karriere hielt Cézanne sein Interesse daran, Porträts von ländlichen Arbeitern zu machen – wenn der Begriff "Porträt" auf Bilder von anonymen Modellen angewendet werden kann, die als sich selbst im Studio befinden. Im Hintergrund des Menschen in einem Blue Smock repräsentierte Cézanne den rechten Abschnitt eines Faltbildschirms, der sein erstes Kunstwerk war (um 1859, Musée Granet, Aix-en-Provence). Mit eleganten Figuren wie der Frau mit einem Sonnenschirm, war dies eine Szene der Freizeit, die im pastoralen Geist eines Achtzehnten Jahrhunderts Tapesrie. Juxtaposed in einer mehrdeutigen Weise neben dem Arbeiter im Kimbell-Portrait, diese faceless Frau deutet vielleicht einen mutigen Dialog zwischen gegenüberliegenden Geschlechtern, unterschiedlichen sozialen Klassen, oder sogar zwischen den frühesten und vollständig entwickelten Bemühungen des Künstlers als Maler. Cézanne hatte nach seinem Porträt des Malers Achille Emperaire (Musée d’Orsay, Paris) meist aufgegeben, wurde von der Jury des Salons 1870 abgelehnt. Das Emperaire-Portrait von Julien Tanguy im Shop des Art-Lieferanten-Händlers war eine Offenbarung um 1887 an junge post-impressionistische Maler, darunter Vincent van Gogh. Die Begeisterung dieser jüngeren Künstler mag dazu beigetragen haben, Cézannes verstrichenes Interesse an der Portraitur wiederherzustellen.