L'homme dans une bouffée bleue – (Paul Cezanne) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Paul Cezanne

Date: 1896

Taille: 81 x 64 cm

Musée: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)

Technique: Huile Sur Toile

À partir de 1887, en utilisant comme modèles sa femme et son fils, Cézanne commence à peindre des figures individuelles avec la même gravité qu'il a développée dans ses paysages et ses natures mortes. Vers 1890, il étendit ses options en enrôlant des travailleurs de son domaine familial dans le sud de la France. L'ouvrier qui a posé pour l'homme dans un smock bleu a également posé pour les célèbres compositions Cardplayers du début des années 1890. Pour le reste de sa carrière, Cézanne a maintenu son intérêt à faire des portraits d'ouvriers ruraux — si le terme «portrait» peut être appliqué aux images de modèles anonymes posés comme eux-mêmes en studio. A l'arrière-plan de l'Homme dans un smock bleu, Cézanne représente la partie droite d'un écran pliant qui fut sa toute première œuvre d'art (vers 1859, Musée Granet, Aix-en-Provence). Avec des figures élégantes comme la femme au parasol, c'était une scène de loisirs rendue dans l'esprit pastoral d'une tapisserie du XVIIIe siècle. Juxtaposée d'une manière ambiguë à côté de l'ouvrier dans le portrait de Kimbell, cette femme sans visage suggère peut-être un dialogue muet entre les sexes opposés, des classes sociales différentes, ou même entre les efforts les plus anciens et les plus évolués de l'artiste en tant que peintre. Sans compter ses nus classiques dans le paysage, Cézanne avait pour la plupart abandonné la peinture artistique après que son portrait du peintre Achille Emperaire (Musée d'Orsay, Paris) fut refusé par le jury du Salon de 1870. Le portrait Emperaire est une révélation, vers 1887, des jeunes peintres post-impressionnistes dont Vincent van Gogh. L'enthousiasme de ces jeunes artistes a peut-être contribué à raviver Cézanne.