アーティスト: Paul Cezanne
日付: 1896
サイズ: 81 x 64 cm
博物館: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
テクニック: キャンバスに油彩
1887年頃から、妻と息子をモデルとして使用し、セザンヌは、彼の風景や人生で開発していたのと同じ重力で単一の数字をペイントし始めました。 1890年頃、彼はフランスの南の家族宅の労働者をリストすることにより、彼の選択肢を拡大しました。 1890年代初頭の有名なカードプレイヤーの構成のためにも、ブルースモックの男のためにポーズ労働者。 Cézanneは、キャリアの残りのために、彼は「portrait」という用語がスタジオで自分自身としてポーズされた匿名のモデルのイメージに適用されれば、農村労働者の肖像を作ることに彼の関心を続けました。 ブルースモックのマンの背景では、セザンヌは、彼の非常に最初の芸術作品であった折りたたみスクリーンの右手セクション(約1859、ムセグラネット、Aix-en-Provence)を表現しました。 パラソルを持つ女性のようなエレガントな姿を映し出しました。18世紀のタペストリーの牧場精神に描かれたレジャーのシーンでした。 キムベルの肖像画の労働者の横にある巨大な方法でジュクスタード, この顔のない女性は、おそらく異性間のいくつかのミュート対話を提案します, 社会的なクラスの違い, またはアーティストの初期と画家としての最も完全に進化した努力の間で. ランドスケープの設定で彼の古典的な裸婦をカウントしていない、Cézanneは、画家Achille Emperaire(Musée d'Orsay、パリ)の彼の肖像画の後、大抵放棄された図画を放棄しました。 1870年のサロンの陪審によって拒否されました。 1887年頃から、インセンティブ・ヴァン・ゴッホをはじめとした若きポスト・インプレッションの画家、ジュリアン・タングイ(ジュリアン・タングイ)の店で預金を左折。 これらの若いアーティストの熱意は、Cézanneの肖像画の崩壊の関心を再kindleを助けることができるかもしれません。
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