アーティスト: Paul Klee
日付: 1924
サイズ: 21 x 40 cm
博物館: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
テクニック: ウォーターカラー
「芸術は、可視性を再現しませんが、見えるように」、1918年にKleeを書いた、エッセイ「創造的創造」の根本的な芸術的施設の1つをアート。 自然は芸術的な活動のための究極のモデルだったが、Kleeは、その外部の形態を繰り返すのではなく、創造の内側の力を再現しました。 これらの力は、アーティストの肥沃な想像力と組み合わせて、そのような彼の作品の多くの顕著な特徴である幻想的な領域の創造につながりました。 この写真は、Kleeの練習の重要な例です。 Weimar Bauhausの初期からデートした作品は、巨大な浮遊形態の神秘的な世界を示しています。 これらのいくつかは、ジャッジリーフと中央の花のような形の形状、自然界の提案です。 梯子などの他の人は、建設された世界から派生しています。 一方、他の人は、スキーマチックな顔を負担するホバリングベローズ形のフォームなどのまだ、純粋に想像しています。 仕事の意味は重要であるが、, 「他の世界」の感覚 – 多分水中, おそらく空中 – 強く伝えられます, フォームだけでなく、仕事の建設を通じて. ドミナントカラーは、透明度、不透明度、トンナリティが変化する潜在的に調整された青灰色で、フォームが浮かび上がるような空間の深さを作り出しています。 紙のステンシルの上にブラシをかけている紫色、茶色、クリムゾン、オレンジの繊細な洗浄で、フォーム自体が摘出されます。 フォームの鮮明な輪郭を囲む結果の影が、そのエーテル的な性質に貢献します。 神秘的で挑発的な作品は、見えないもの以外の現実の可能性に視聴者が開きます。 ヴィクトリア国立美術館、メルボルン、2003、p.110の国際コレクションのプリントと図面からカタヒ・リーによるテキスト。
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