アムステルダムの第3区のオフィサーと他のシビック・ガードメン、キャプテン・ジェイコブ・ゲルリッツズ・ホインホとリウテンタン・ナニンシュ・フロリス・クローク、パウロス・モレセ、161616 – (Paulus Moreelse) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Paulus Moreelse

日付: 1616

サイズ: 169 x 334 cm

テクニック: キャンバスに油彩

現在の絵画は、ユートレヒトのマスターが生き残った唯一の市民保護作品であり、モレセレは、フランズ・ハルスと共に、アムステルダムに滞在し、その都市の警備会社から手数料を受け取る唯一のアーティストでした。5 モレセの肖像画ショー14シビックガードスメンからディストリクトIII、ダムラーク西からニユーヴェジッドス・アカテルブルクヴァル(Spuistraat)に大体を拡張し、南北にゴルク・ヴァンス・バンチェスチェッチェスンと南に渡りました。 キャプテンとロイテナントの名前は、アムステルダムにある3つの市民警備本部の肖像画の彼の1653リストでGerard Schaepによって記録されました。6 ハルク・ビュジエのシビックガードの本社であるKloveniersdoelenに吊るされた絵画。サインの左側に立つのは、キャプテン、ジェイコブ・ゲルリッツス・ホニョッホ(1555-1625)です。これは、装甲の飾り布を身に着け、右手に大きなタッセルで飾られた短い役員のパイクを保持しています。 Hoynghはまた、プリンス・マウリッツのポートレート・メダリオンとチェーンを着用します。7 Hoynghがこのメダリオンを受け取ったとき、または理由のために知られていませんが、おそらくそれは1613年にアムステルダムを訪問して何かを持っていた、都市全体の市民警備員が王子にそれ自体を提示したとき。 8月8日 ウンタ・レモンストラントのHoynghは、ディストリクトIII.9の通り、Nieuwendijkの「de Swarte Leeuw」と呼ばれる家に住んでいた布商店や染め手でした 1618年と1620年、彼は街の4つのバーゴマスターの1つを務めました。リューテナント、Nanningh Florisz Cloeck(1567-1624)は、サインの右側に立ち、パティシエを保持します。 クロークは、著名で、商人や石鹸メーカーの専門職で、1607年から1620年まではマスターのコミッショナーでした。 10 彼はまた、ディストリクトIIIに住んでいました, 「ワペン・ヴァン・シュゲン」と呼ばれる家で, 現在のダムラック第44号. 残念ながら、その構成の真ん中に赤と白のバナーを保持しているエンサインのアイデンティティは、他の11シビックガードマンは私たちに降りていません。Tümpelは、現在のポートレートにつながる3番目の地区でキャプテンと利尿剤にHoynghとCloeckの任命だったことを示唆しました。 11月11日 1616年、しかし、ホニホはすでに20年以上にわたってキャプテンを負い、1596年にピエターIsaacsz.12のシビックガードピースのように描かれた。 ピエターIsaacszのグループの肖像画のlieutenantは、毎年絵画が完成した亡くなったWijbrant Appelmanです。 ナンニンシュ フローリス Cloeck は、1596.13 の地区 III の lieutenant の位置で既に取られたかもしれません 正確に彼は寛容になったとき、それは知られていませんが、, で 1620 プロのRemonstrant Cloeckは、カウンター・レモンストラント・ブルゴマスターについての備考を改良するために彼の手数料を再署名する余儀なくされました, Reijnier Pauw.14 この辞任のために呼び出された3人のブルゴマスターの1つがジェイコブ・ゲルリッツス・ホニョッホであることに注意することは興味深いです。Moreelseがこのコミッションを受けたという事実は、すでに1616年までにUtrechtの外で重要な評判を持っていたことを示しています。 しかし、彼の市民のガードピースの構成は、革新的ではありません。 2列の数字の配置は、絵の平面と平行して、第二列の数字は、バルトラデの背後が高いと示した数字は、16世紀に人気があり、既にアムステルダムで最も古い独立した市民保護区で採用されている構成タイプです。1529.15 それは、おそらく重要なのは、その絵画は、アルクビュジエの本社に掛けられたことであり、モレセレの肖像画が表示されるのと同じ建物を言うことです。 しかしながら、Frans Badensが1608年頃に同調して地区VIIの市民警備員を提示していたため、Moreelseは古い構成タイプを復活させたと主張できませんでした。 16 この構成タイプが採用された16世紀のポートレートと比較して、さらにはバデンスの絵画でさえ、モレセルは近代的に現れ、数字は一緒に押し込まれず、説得力のあるボリューム感があります。 17 Moreelse はまた、Badens の 2 つの sergeants を配置する例を追って表示されます。, 彼らの halberds によって識別可能, 極端な左と右下列で. Badensの絵画と同様に、Moreelseの構成の中央に開口部が含まれています。 この場合、一連のインテリアスペースにビューを提供します。 絵画のセッティングは、アルクビュジエの本社の建築を反映していない、タワー「スウィッチ・Wtrecht」は、ファンシーです。 18 カノンボールとの彼らの明らかな協会とは別に, バルトラデ上の2つの石球はまた、寛容と知恵の美徳と関連付けを実施しました. 19 歳ジョナサン・ビッカー, 2007BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600 の間のアーティスト, コール. cat. アムステルダム 2007, no. 216.