艺术家: Philipp Hieronymus Brinckmann
主题: 艺术
博物馆: Jesuit Church (Mannheim, Germany)
术: Frescoes。
“画面显示Dijon Altargu左侧。 造成这种局面的异常情况,是因为它形成了行程的旁观,因此,它必须适应含有雕塑集团的中分泌的形状。 兄弟会努力填充所有空地,甚至多或少分发涂料。 然而,旁观者不仅看到在精心安排的飞机上设置的中央起义,而且能够超越背景的建筑和景观的深度。 维尔京群岛在双方开放的Gothic大厅接待了该天使;附近有一栋载有循环地面计划的建筑物。 在这座大楼中,我们可以看到一个与画面平行的大厅,最后是一座两层楼的意大利建筑。 由于油漆工想要表达内容形形的错综复杂的象征思想,因此建筑群的布局相当松散。 (例如,有色人听闻的教堂是老修女会和新修饰会等) 在小组Mary和Elizabeth右边,在光辉、岩石、山区地貌面前开会。 这些背景填补了照片的表面,并适应了框架的不规则路线,但与此同时,它也深入深入了。 油漆工以各种方式对两个场面实行统一。 其中之一就是决定在一个开放的环境下描述天使。 他对建筑群外的草原和草地和地块左侧的果园(园地块)形成对比,但自然周围与石块建筑相融合。 构成的两部分也具有内在联系,即山体的平稳板块,与环绕的冰层相适应。 维尔京群岛是双方的静态数字,而阿尔热尔·加布里埃尔和伊丽莎白(按颜色计算)则从相反方向接近她。 他们的运动过程受到建筑结构的强调,该建筑有斜体的大厅,也受到景观原状的半电弧线的强调。 但其他装置也有助于组成的统一:停止使用框架的复杂形式。 正如金星线源于神父的口声,并传到安尼森的维尔京群岛一样,这一框架的分界线导致维尔京群岛的访客。 (如果在我们想象中,我们把白天灯塔升到上,它就会达到顶峰。) 右上右上和底层左上角由另一个分界线统一:连接Gabriel、维尔京群岛和天使的想象力,而且所有数字的颜色中还有其他的对应。
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