Крестьянская свадьба – (Pieter Bruegel The Elder) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Pieter Bruegel The Elder

Дата: 1569

Размер: 1640 x 1140 cm

Музей: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Техника: Дерево

Брейгель создал виртуозную структуру в своем изображении крестьянского торжества: длинный, переполненный банкетный стол создает диагональ, на которой ориентируются все фигуры в композиции. Снаружи, где он все еще находится в дневном свете, другие гости нажимают в комнату. Один из мешков-игроков обращает наше внимание на фронт, где он с любопытством смотрит на скудный тариф, который свеже подают. Два помощника используют дверь, которая была снята с петель, чтобы нести свои блюда. Сервер, который вливает пиво в более легко обрабатываемые кувшины, и ребенок ест с одной стороны, закрывает картину спереди. Если мы следим за фигурой в конце стола, который передает посуду свадебным гостям, то нас приведут к истинному главному герою, невесте. Она молча сидит перед длинной зеленой тканью, которая висела вместе с бумажной короной в ее честь на соломенной стене. Согласно фламандскому обычаю, невесте не разрешалось посещать праздники до вечера, и невесте не разрешалось ни есть, ни говорить заранее. К сожалению, ничего не известно о вводе в эксплуатацию этой работы, которая, вероятно, является самой известной. Если бы мы знали больше, это могло бы помочь решить спорный вопрос о том, должна ли картина быть карикатурой или нести моральное послание. Однако ученые из Брюгеля в Вене согласны с тем, что большинство предложений о толковании, сделанных до сих пор, не раскрыли истинный смысл картины. Были предприняты попытки, например, связать большую обувь с немецким выражением “auf großem Fuß leben” (чтобы жить в отличном стиле) или увидеть корону двух частей невесты как признак того, что она уже беременна. Это гораздо больше соответствует гуманистической концепции Брюгеля о себе, чтобы рассматривать картину как нейтральное наблюдение без дальнейших намерений. Выбор этого предмета не был чем-то принципиально новым в нидерландском графическом искусстве и живописи, но никогда раньше он не воспринимался с такой композиционной и мотивистской плотностью и с такой доброжелательной дистанцией. Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. A Brief Guide to the Kunsthistorisches Museum, Vienna 2010