La Tour de Babel – (Pieter Bruegel The Elder) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pieter Bruegel The Elder

Date: 1563

Taille: 155 x 114 cm

Musée: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Technique: Bois

[...] Allons, bâtissons-nous une ville et une tour, dont le sommet peut atteindre le ciel, et faisons de nous un nom [...]. Et l'Éternel descendit pour voir la ville et la tour [...]. Et il dit: [...] descendons, et là ils confondent leur langage, afin qu'ils ne comprennent pas un mot. [...] et ils sont partis pour construire la ville. (Genèse 11:4–8).Le roi Nimrod, qui apparaît comme constructeur avec son entourage en bas à gauche de la peinture, n'est pas mentionné dans le texte biblique. Seul l'historien juif Flavius Josèphe, qui a collaboré avec les Romains, a réuni des documents provenant de différentes sources pour créer la légende qui est devenue acceptée (Antiquitates Judaica I, 4; 93–94 après JC). Dans le livre illumination du Moyen Âge et du Moyen Âge, des bâtiments locaux moins que monumentaux ont été utilisés comme modèles pour l'architecture de la Tour de Babel. Au XVIe siècle, les artistes s'orientent vers le type mésopotamien de ziggurat en forme de marche (tour du temple), qui, cependant, est rectangulaire plutôt que rond. La composition monumentale de Bruegel avait plusieurs précurseurs dans la peinture netherlandaise, mais son travail est devenu le plus célèbre classique parmi les représentations de la Tour de Babel et a été fréquemment copié dans de nombreuses variantes. Le sens de l'échelle est fourni par la ville portuaire de style flemish, qui est impressionnantement minuscule par rapport à la tour. Avec une précision méticuleuse et un intérêt encyclopédique Bruegel dépeint une abondance de détails techniques et mécaniques, de la fourniture des matériaux de construction dans le port occupé aux différentes grues et l'échafaudage sur la fondation de briques inachevées. Il place les logements ouvriers dans la structure extérieure de pierre, qui mélange des éléments de classique avec l'architecture romane, et ils semblent être plus que temporaires. En ancrant le bâtiment sur la pente rocheuse, Bruegel crée l'impression d'équilibre statique. Cependant, le bâtiment, qui atteint les nuages, est déformé optiquement et semble avoir légèrement coulé dans le sol du côté gauche. C'est un geste artistique, d'une part renforçant l'impression de la monumentalité du bâtiment, et d'autre part faisant allusion à l'orgueil humain et l'impossibilité de compléter la tour parce que le Seigneur a confondu le langage de toute la terre. (Gen. 11:9).© Cäcilia Bischoff, Chefs-d'œuvre de la Galerie d'images. Un bref guide du musée Kunsthistorisches, Vienne 2010