The Fall of the Rebel Angels – (Pieter Bruegel The Elder) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Pieter Bruegel The Elder

Дата: 1562

Размер: 162 x 117 cm

Музей: Royal Museums of Fine Arts of Belgium (Brussels, Belgium)

Техника: Дуб

Брейгель рисовал эту картину, когда он все еще жил в Антверпене и снабжал рисунки гравером Иеронимус Кок. Обратившись спиной к тогдашним доминирующим итальянским моделям, он погружается в старомодную традицию мира Hieronymus Bosch’s. По-видимому, неразрывная смесь людей и форм предлагает себя нашему недоуменному взгляду. Появившись из далеких глубин в ореоле света, монстры выбрасываются на землю как от волн. Ангелы сражаются с ними, во главе с Святым Михаилом, как рейк в его золотой брони, поражая мечом у дракона с семью коронованными головами, на которых у него есть опора. Сражение архангела с падшими ангелами описано в Книге Откровения (12, 3-9) и часто было проиллюстрировано со средневековья. В визуализации Bruegel’s насилие выражается не в горькой природе битвы – действительно Сент-Майкл и его скудные войска не кажутся особенно угрожаемыми демонами –, а интенсивностью падения – infernal и бесконечный – этого ползающего, отвратительного множества, которое вторгается во всю поверхность картины, в замечательном единстве действий, которые увеличивают ее влияние. Заимствуя питательно наблюдаемые элементы из растительного, животного, минерального и человеческого миров и объединяя их для формирования гибридных, деформированных существ, Брюйгель изобретает существа, которые являются наиболее отталкивающими, но также самыми любопытными и фантастическими, которые можно себе представить. Муссельские раковины засыпали на гигантский креветок, человеческую голову с бабочками крыльев, прикрепленных к бесформенному, раздутому телу, пухлый гном, несущий солнышко и с сановым шлемом на голове, вязкую рыбу с руками, ящерицы, ракообразные лапы..., казалось бы, бесконечный список. В mêlée каждый элемент дифференцируется скрупулезным отображением текстур. С их длинными, утонченными силуэтами, союзники St Michael’s, изящно украшенные в тонкие, светло-цветные Альбы, автоматически находятся на стороне Доброго, в состоянии благодати, которая позволяет им без труда доминировать над чудовищными ордами, перемещаясь в ясном и лазурном небе, что в корне контрастирует с темнотой, зарезервированной для мятежников. Брейгель показывает себя здесь, как чудесный колорит, ловко распространяя акценты красного, зеленого, синего и белого и чередуя темные коричневые и более легкие бежевые охры с брои. Текст: Véronique Bücken, Museum of Ancient Art. A Selection of Works, Brussels, 2001, p.