Il Transetto del Mariakerk a Utrecht, Visto dal Nord-Est, Pieter Jansz Saenredam, 1637 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Pieter Jansz Saenredam

Data: 1637

Formato: 59 x 45 cm

Temi: Olio Su Tavola

Saenredam fu a Utrecht da giugno a ottobre 1636, dove realizzò una serie di disegni di sette chiese: il Mariakerk, il Buurkerk, il St Jacobskerk, il St Pieterskerk, la cattedrale, il St Janskerk, e infine il St Catharinakerk.3 Stava ancora usando quegli schizzi nel 1660. I primi dipinti datati delle chiese di Utrecht sono l'opera attuale e uno dello stesso anno a Kassel,4 entrambi interni della Mariakerk. Saenredam fece non meno di dodici dipinti di questa chiesa, di cui il Rijksmuseum ha tre. 5La composizione si basa su uno studio preliminare su carta datato 22 luglio 1636 che è ora a Berlino (fig. a),6 anche se contiene anche alcuni dettagli da un disegno a Rotterdam, datato 7 luglio 1636 (fig. b).7 Nessun disegno di costruzione è noto per essere sopravvissuto. L'interno, che segue il disegno fedelmente nella sua stretta attenzione al gesso flaking e le macchie umide sulle volte e le pareti, è notevolmente più austero nella pittura che nello studio preliminare. Le omissioni più evidenti sono lo schermo del coro del 1543, progettato da Jan van Scorel, e l'imitazione arazzo sul molo centrale e sull'arco della navata meridionale (cfr SK-A-851). Anche l'incisione e l'iscrizione sul molo destro sono stati eliminati. Inoltre, lo schermo di pesca in legno nella parete sud del transetto è stato ridotto a una parete laterale e una porta aperta. 8L'esame tecnico ha rivelato che era solo in una fase tardiva che Saenredam ha deciso di eliminare con la maggior parte di questi dettagli.9 Lo schermo del coro è ancora presente nel sottofondo sul pannello, e lo schermo di tiro è articolato in pieno. Parte dello schermo del coro è stato in realtà dipinto in, come erano gli arazzi di imitazione, che erano già stati eseguiti in foglia d'oro e rosso prima che l'artista li ha sovrapilati. 10 Notevolmente, lo stesso processo di eliminazione è stato applicato all'interno sopra citato della stessa chiesa di Kassel, che risale dallo stesso anno. 11 Ruurs suggerì che i dipinti fossero fatti per il mercato aperto e che gli arazzi potessero essere stati sovrapilati su richiesta di un acquirente protestante. 12Non è sempre chiaro se il personale negli interni della chiesa di Saenredam è autografo, e qui c'è anche qualche dubbio sulle figure in sottofondo. Quelli in primo piano sono stati chiaramente aggiunti da un'altra mano. 13 Ger Luijten li riconobbe come le invenzioni del francese, ecc. Jacques Callot. 14 Alcune di queste figure provano infatti di essere letterali o solo prestiti leggermente modificati da serie di costumi e mendicanti di Callot. 15.Swillens’s osservazione che, come il seguente dipinto, questo è venuto dalla casa di Constantijn Huygens, il segretario privato di Stadholder Frederik Hendrik,16 è stato ripetuto da altri autori. 17 Tuttavia, Helmus ha dimostrato in modo convincente che questa ipotesi non è sostenuta dai fatti. 18 Questa presunta provenienza era probabilmente dovuta alla confusione con il dipinto Il Nave e Coro del Mariakerk a Utrecht, visto dall'Occidente (29 gennaio 1641) (SK-A-851).Gerdien Wuestman, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 259.