The Transept of the Mariakerk in Utrecht, Seen from the Northeast, Pieter Jansz Saenredam, 1637 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Pieter Jansz Saenredam

Дата: 1637

Размер: 59 x 45 cm

Техника: Масло На Панели

Саенредам был в Утрехте с июня по октябрь 1636 года, где он сделал серию рисунков из семи церквей: Мариакерк, Бууркерк, Сент-Якобскерк, Святой Пьетерскерк, собор, Сент-Янскерк и, наконец, Святая Каталинкерк. Он все еще использовал эти эскизы в 1660-х годах. Самые ранние датированные картины утрехтских церквей - это текущая работа и одна из того же года в Касселе4, оба из которых - интерьеры Мариикерка. Саенредам сделал не менее 12 картин этой церкви, из которых у Райксмузея три. 5Состав основан на предварительном исследовании на бумаге от 22 июля 1636 года, которое в настоящее время находится в Берлине (рис. a)6, хотя в нем также содержится несколько деталей из рисунка в Роттердаме от 7 июля 1636 года (рис. b). Как известно, ни один строительный рисунок не выжил. Интерьер, который внимательно следит за рисунком в своем пристальном внимании к пластырям и влажным пятнам на сводах и стенах, значительно более суров в живописи, чем в предварительном исследовании. Наиболее заметными упущениями являются хоровой экран 1543 года, который был разработан Яном ван Скорелем, и имитация гобелена на центральном пирсе и на арке южного прохода (см. SK-A-851). Вылупление и надпись на правом пирсе также были устранены. Кроме того, деревянный шашлык в южной стене трансепта был сведен к боковой стене и открытой двери. 8Технический осмотр показал, что только на поздней стадии Саенредам решил покончить с большинством этих деталей9. Экран хора все еще присутствует в подводке на панели, и шашлый экран полностью сформулирован. Часть хорового экрана была на самом деле окрашена, как и имитационные гобелены, которые уже были выполнены в золотой лист и красный до того, как художник перекрасил их. 10 Примечательно, что тот же процесс ликвидации был применен к вышеупомянутому интерьеру той же церкви в Касселе, который датируется тем же годом. 11 Руурс предположил, что картины были сделаны для открытого рынка и что гобелены, возможно, были перекрашены по просьбе протестантского покупателя. 12Не всегда ясно, является ли штатное расписание в церковных интерьерах Saenredam’s автографом, и здесь даже есть некоторые сомнения относительно цифр на заднем плане. Те, кто на переднем плане, были довольно четко добавлены другой рукой. 13 Гер Луиджтен признал их изобретениями французского Жака Каллота. 14 Некоторые из этих цифр действительно оказываются буквальными или только слегка модифицированными заимствованиями из серии костюмов и попрошаек Каллота. 15Swillens’s отмечает, что, как и следующая картина, это произошло из дома Константина Гуйгенса, частного секретаря Stadholders Frederik Hendrik’s16, был повторен другими авторами. 17 Однако Гельм убедительно показал, что эта гипотеза не подкреплена фактами. 18 Это предполагаемое происхождение было, вероятно, из-за путаницы с картиной The Nave и Choir of the Mariakerk в Утрехте, Seen from the West (29 января 1641) (SK-A-851).Gerdien Wuestman, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 259.