Das Transept der Mariakerk in Utrecht, aus dem Nordosten gesehen, Pieter Jansz Saenredam, 1637 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Pieter Jansz Saenredam

Datum: 1637

Größe: 59 x 45 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Saenredam war in Utrecht von Juni bis Oktober 1636, wo er eine Reihe von Zeichnungen von sieben Kirchen machte: die Mariakerk, die Buurkerk, die St. Jacobskerk, die St. Pieterskerk, die Kathedrale, die St. Janskerk und schließlich die St. Catharinakerk.3 Er benutzte diese Skizzen in den 1660er Jahren noch. Die frühesten datierten Gemälde der Utrechter Kirchen sind das gegenwärtige Werk und eines aus dem gleichen Jahr in Kassel,4 davon beide Innenräume der Mariakerk. Saenredam machte nicht weniger als zwölf Gemälde dieser Kirche, von denen das Rijksmuseum drei hat. 5.Die Zusammensetzung basiert auf einer vorläufigen Studie zum Papier vom 22. Juli 1636, die jetzt in Berlin ist (Abb. a),6, obwohl sie auch einige Details aus einer Zeichnung in Rotterdam vom 7. Juli 1636 enthält (Abb. b).7 Es ist bekannt, keine Bauzeichnung überlebt zu haben. Das Interieur, das der Zeichnung treu folgt, in seiner engen Aufmerksamkeit auf den schwebenden Pflaster und die Dämpfer auf den Gewölben und den Wänden, ist in der Malerei wesentlich mehr austere als in der Vorstudie. Am bemerkenswertesten sind der Chorbildschirm von 1543, der von Jan van Scorel entworfen wurde, und die Nachahmungsbanderei auf dem zentralen Pier und auf dem Bogen der Südgasse (vgl. SK-A-851). Auch der Hass und die Inschrift auf dem rechten Pier wurden eliminiert. Darüber hinaus wurde der Holzabdecker in der Südwand des Transepts auf eine Seitenwand und eine offene Tür reduziert. 8)Technische Prüfung hat ergeben, dass es nur in einem späten Stadium war, dass Saenredam beschlossen, mit den meisten dieser Details wegzufahren.9 Der Chor-Bildschirm ist noch in der Unterzeichnung auf der Platte vorhanden, und der Zug-Bildschirm ist voll artikuliert. Ein Teil des Chorbildschirms wurde tatsächlich eingemalt, wie die Nachahmungsbänder, die bereits in Blattgold und Rot ausgeführt wurden, bevor der Künstler sie übermalt. 10. Bemerkenswerterweise wurde derselbe Prozess der Eliminierung auf das oben erwähnte Interieur der gleichen Kirche in Kassel angewandt, das aus dem gleichen Jahr stammt. 11 Ruurs schlug vor, dass die Bilder für den offenen Markt gemacht wurden und dass die Tapisserien auf Antrag eines protestantischen Käufers überstrichen wurden. 12Es ist nicht immer klar, ob die Mitarbeiterschaft in Saenredams Kircheninnenraum Autogramm ist, und hier gibt es sogar Zweifel an den Figuren im Hintergrund. Die im Vordergrund waren ganz klar von einer anderen Hand hinzugefügt. 13 Ger Luijten erkannte sie als Erfindungen des französischen usw. Jacques Callot. 14 Einige dieser Figuren erweisen sich in der Tat als buchstäblich oder nur leicht veränderte Anleihen aus der Serie der Kostüme und Bettler von Callot. 15Swillens Bemerkung, dass, wie das folgende Gemälde, dieser kam aus dem Haus von Constantijn Huygens, Stadholder Frederik Hendrik Privatsekretär,16 wurde von anderen Autoren wiederholt. 17 Helmus hat jedoch überzeugend gezeigt, dass diese Hypothese nicht von den Tatsachen unterstützt wird. 18 Diese angebliche Provenienz war wahrscheinlich auf Verwirrung mit dem Gemälde Die Nave und der Chor der Mariakerk in Utrecht, aus dem Westen gesehen (29. Januar 1641) (SK-A-851).Gerdien Wuestman, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Katze. Amsterdam 2007, Nr. 259.