La Nave y el Coro del Mariakerk en Utrecht, Pieter Jansz Saenredam, 1641 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Pieter Jansz Saenredam

Fecha: 1641

Técnica: Aceite En Panel

Este gran interior de la nave y coro del Mariakerk en Utrecht es una de las obras más ambiciosas de Saenredam. Los tapices de imitación de brocado de oro en los muelles lo hacen más colorido que muchos de sus interiores de la iglesia, que generalmente se hacen en una paleta más muda. 13 Dos mujeres y un hombre a la izquierda dibujan el ojo del espectador al alivio de un toro. Ese relieve, que se atribuye al artista Utrecht y al canónigo Jan van Scorel, está ahora en el Museo Centraal de Utrecht. 14 La inscripción debajo del relieve alude a la construcción de la iglesia, cuyos cimientos supuestamente descansan en los escondites de los toros. 15El tema de esta obra está relacionado con el de Saenredam igualmente decorado, 1638 interior de la misma iglesia en Braunschweig. 16 También hay un grupo de dos mujeres y un hombre frente al relieve, aunque no son tan prominentes como en la pintura de Amsterdam. Según Gudlaugsson, las figuras de las pinturas de Amsterdam y Braunschweig, así como en algunas otras de Saenredam, son obra del pintor y arquitecto Pieter Post. Esta sugerencia ha sido aceptada por varios otros autores. 17 Sin embargo, esta atribución de la plantilla a Post no es muy convincente. Plomp, uno de los pocos para rechazar la teoría de Gudlaugsson, demostró que una de esas atribuciones, al menos, era incorrecta. 18El estudio preliminar para la pintura en el Rijksmuseum, de fecha 9 de julio de 1636, se encuentra en Edimburgo (fig. b).19 El dibujo muestra el interior desde un ángulo ligeramente más ancho y inferior que la pintura. Ningún dibujo de construcción ha sobrevivido. El examen con reflectografía infrarroja en 1970 reveló un patrón de rejilla sobre el terreno (fig. a).20 Esto demuestra que Saenredam se apartó de su práctica habitual de indentar su dibujo de construcción, pero en cambio dibujó la composición en una escala diferente. 21La obra descrita aquí es una de las tres pinturas de Saenredam que en 1725 estaban colgando en la casa ocupada en el siglo XVII por Constantijn Huygens (1596-1687), el secretario privado del estadista de La Haya. 22 Esto, combinado con el hecho de que Huygens y Saenredam estaban en contacto entre sí, y que en 1649 Huygens escribió un poema de cuatro líneas en el que se refirió a la inscripción debajo del relieve del toro, hace probable que fuera el primer propietario de la pintura. 23 Como patrón, Huygens también pudo haber tenido una opinión en la iconografía, como ha argumentado Schwartz. 24 Jacob van Campen, amigo de Saenredam y arquitecto de la casa de Huygens, pudo haber actuado como intermediario. 25En el muelle en el primer plano derecho hay varios dibujos infantiles de mujeres y un pájaro caminando, hecho en varios colores. Dibujos similares se encuentran en algunas otras pinturas de Saenredam: dos interiores de San Bavo en Haarlem de fecha 1636,26 y una pintura del Buurkerk en Utrecht de 1644.27 No está claro cómo estos garabatos deben ser interpretados, y las especulaciones de Alpers y otros varían. 28En 1827 este cuadro se utilizaba como una sobredosis. 29 Esto probablemente implicaba alterar sus dimensiones, durante algún tiempo después de entrar en el museo se encontró que se había ampliado en la parte superior y a la izquierda. Esas adiciones, que ya estaban presentes en 1827, fueron eliminadas durante la conservación en 1959.30 Dado que las dimensiones del trabajo en la venta de 1725 coinciden con las actuales, las adiciones deben haber sido hechas después de esa fecha. 31Gerdien Wuestman, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 260.