Nave e Coro del Mariakerk a Utrecht, Pieter Jansz Saenredam, 1641 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Pieter Jansz Saenredam

Data: 1641

Temi: Olio Su Tavola

Questo grande interno della navata e del coro della Mariakerk a Utrecht è una delle opere più ambiziose di Saenredam. Gli arazzi d'imitazione brocca d'oro sui pilastri lo rendono più colorato di molti dei suoi interni della chiesa, che sono generalmente fatti in una tavolozza più mutata. 13 Due donne e un uomo sulla sinistra disegnano l’occhio dello spettatore al sollievo di un toro. Quel rilievo, che è attribuito all'artista Utrecht e al canone Jan van Scorel, è ora nel Museo Centrale di Utrecht. 14 L'iscrizione sotto il rilievo allude alla costruzione della chiesa, le cui fondamenta suppostamente poggiano sulle pelli dei tori. 15.Il soggetto di questo lavoro è legato a quello di Saenredam altrettanto sontuosamente decorato, 1638 interni della stessa chiesa a Braunschweig. 16 Anche là, un gruppo di due donne e un uomo stanno di fronte al rilievo, anche se non sono così prominenti come nella pittura di Amsterdam. Secondo Gudlaugsson, le figure dei dipinti di Amsterdam e Braunschweig, così come in alcuni altri di Saenredam, sono l'opera del pittore e architetto Pieter Post. Questo suggerimento è stato accettato da diversi altri autori. 17 Tuttavia, questa attribuzione del personale a Post non è molto convincente. Plomp, uno dei pochi a rifiutare la teoria di Gudlaugsson, ha dimostrato che una di queste attribuizioni, almeno, era errata. 18Lo studio preliminare per il dipinto nel Rijksmuseum, datato 9 luglio 1636, è a Edimburgo (fig. b).19 Il disegno mostra l'interno da un angolo leggermente più ampio e inferiore rispetto al dipinto. Nessun disegno di costruzione è sopravvissuto. L'esame con riflessione a raggi infrarossi nel 1970 ha rivelato un modello di griglia a terra (fig. a).20 Ciò dimostra che Saenredam è partito dalla sua abituale pratica di rientrare nel suo disegno di costruzione, ma invece ha disegnato la composizione su una scala diversa. 21L'opera qui descritta è uno dei tre dipinti di Saenredam che nel 1725 erano appesi nella casa occupata nel 17 ° secolo da Constantijn Huygens (1596-1687), il segretario privato al detentore dell'Aia. 22 Questo, combinato con il fatto che Huygens e Saenredam erano in contatto con l'altro, e che nel 1649 Huygens scrisse una poesia a quattro righe in cui si riferiva all'iscrizione sotto il rilievo del toro, rende probabile che fosse il primo proprietario del dipinto. 23 Come patrono, Huygens potrebbe anche avere avuto voce nell'iconografia, come ha sostenuto Schwartz. 24 Jacob van Campen, amico di Saenredam e architetto della casa di Huygens, può aver agito come intermediario. 25Sul molo in primo piano destra sono diversi disegni per bambini di donne e un uccello a piedi, fatto in vari colori. Disegni simili si trovano in alcuni altri dipinti di Saenredam: due interni di San Bavo ad Haarlem del 1636,26 e un dipinto del Buurkerk a Utrecht del 1644.27 Non è chiaro come questi scarabocchi dovrebbero essere interpretati, e le speculazioni di Alpers e altri variano. 28Nel 1827 questo dipinto era usato come una porta sopra. 29 Questo probabilmente comportava alterare le sue dimensioni, per qualche tempo dopo l'ingresso nel museo si è scoperto che è stato ampliato in cima e a sinistra. Tali aggiunte, già presenti nel 1827, furono rimosse durante la conservazione nel 1959.30 Poiché le dimensioni del lavoro nella vendita del 1725 corrispondono a quelle attuali, le aggiunte devono essere fatte dopo quella data. 31Gerdien Wuestman, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 260.