La Nave et le Choeur du Mariakerk à Utrecht, Pieter Jansz Saenredam, 1641 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pieter Jansz Saenredam

Date: 1641

Technique: Huile Sur Panneau

Ce grand intérieur de la nef et choeur du Mariakerk à Utrecht est l'une des œuvres les plus ambitieuses de Saenredam. Les tapisseries d'imitation de brocart d'or sur les jetées le rendent plus coloré que beaucoup de ses intérieurs de l'église, qui se font généralement dans une palette plus muette. 13 Deux femmes et un homme à gauche dessinent l'œil du spectateur au relief d'un taureau. Ce relief, attribué à l'artiste d'Utrecht et au canon Jan van Scorel, se trouve maintenant au Centraal Museum d'Utrecht. 14 L'inscription au-dessous du relief fait allusion à la construction de l'église, dont les fondations reposent supposément sur les peaux de taureaux. 15Le sujet de cette œuvre est lié à celle de Saenredam, également magnifiquement décoré, 1638 intérieur de la même église à Braunschweig. 16 Là aussi, un groupe de deux femmes et un homme se tiennent devant le relief, bien qu'ils ne soient pas aussi importants que dans la peinture d'Amsterdam. Selon Gudlaugsson, les figures des tableaux d'Amsterdam et de Braunschweig, ainsi que dans quelques autres de Saenredam, sont l'œuvre du peintre et architecte Pieter Post. Cette suggestion a été acceptée par plusieurs autres auteurs. 17 Cependant, cette attribution du personnel à Postes n'est pas très convaincante. Plomp, l'un des rares à rejeter la théorie de Gudlaugsson, a démontré que l'une de ces attributions, du moins, était incorrecte. 18L'étude préliminaire de la peinture au Rijksmuseum, datée du 9 juillet 1636, est à Edimbourg (fig. b). Le dessin montre l'intérieur d'un angle légèrement plus large et inférieur que la peinture. Aucun dessin de construction n'a survécu. L'examen de la réflectographie infrarouge en 1970 a révélé une grille au sol (fig. a)20. Cela montre que Saenredam s'est écarté de sa pratique habituelle d'indenter son dessin de construction, mais a plutôt dessiné la composition sur une échelle différente. 21L'œuvre décrite ici est l'une des trois peintures de Saenredam qui, en 1725, étaient suspendues dans la maison occupée au 17ème siècle par Constantijn Huygens (1596-1687), le secrétaire privé du stadholder à La Haye. 22 Ceci, combiné avec le fait que Huygens et Saenredam étaient en contact les uns avec les autres, et qu'en 1649 Huygens a écrit un poème de quatre lignes dans lequel il faisait référence à l'inscription sous le relief du taureau, rend probable qu'il était le premier propriétaire de la peinture. 23 Comme le patron, Huygens peut aussi avoir eu un mot à dire dans l'iconographie, comme Schwartz l'a soutenu. 24 Jacob van Campen, ami de Saenredams et architecte de la maison de Huygens, peut avoir agi comme intermédiaire. 25Sur la jetée au premier plan droit se trouvent plusieurs dessins d'enfants de femmes et d'un oiseau marchant, réalisés en différentes couleurs. On trouve des dessins similaires dans quelques autres peintures de Saenredam: deux intérieurs de St Bavos à Haarlem en 1636,26 et une peinture du Buurkerk à Utrecht en 1644,27. On ne sait pas comment ces gribouillis devraient être interprétés, et les spéculations d'Alpers et d'autres varient. 28En 1827, cette peinture était utilisée comme une porte ouverte. 29 Cela impliquait probablement de modifier ses dimensions, pendant un certain temps après être entré dans le musée, on a trouvé qu'il avait été agrandi en haut et à gauche. Ces ajouts, qui étaient déjà présents en 1827, ont été supprimés lors de la conservation en 195930. Puisque les dimensions de l'ouvrage dans la vente de 1725 correspondent aux présentes, les ajouts doivent avoir été faits après cette date. 31Gerdien Wuestman, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux hollandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 260.