Die Nave und der Chor der Mariakerk in Utrecht, Pieter Jansz Saenredam, 1641 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Pieter Jansz Saenredam

Datum: 1641

Technik: Öl Auf Der Platte

Dieses große Interieur des Kirchenschiffs und Chors der Mariakerk in Utrecht ist eines der ehrgeizigsten Werke von Saenredam. Die goldenen Brokat-Imitationsbänder auf den Piers machen es bunter als viele seiner Kircheninnen, die in der Regel in einer mutierteren Palette gemacht werden. 13 Zwei Frauen und ein Mann auf der linken Seite zeichnen das Auge des Betrachters auf die Erleichterung eines Bullen. Das Relief, das dem Utrechter Künstler und Kanon Jan van Scorel zugeschrieben wird, befindet sich jetzt im Centraal Museum in Utrecht. 14 Die Inschrift unterhalb der Reliefs bezieht sich auf den Bau der Kirche, deren Fundament angeblich auf Stierhäuten ruhen. 15Das Thema dieser Arbeit ist mit dem von Saenredams ebenso üppig dekorierten, 1638 Innenraum derselben Kirche in Braunschweig verbunden. 16 Auch dort steht eine Gruppe von zwei Frauen und einem Mann vor dem Relief, obwohl sie nicht so prominent sind wie in der Amsterdamer Malerei. Laut Gudlaugsson sind die Figuren in den Gemälden Amsterdam und Braunschweig sowie in einigen anderen von Saenredam das Werk des Malers und Architekten Pieter Post. Dieser Vorschlag wurde von mehreren anderen Autoren angenommen. 17 Diese Zuweisung der Personalschaft an Post ist jedoch nicht sehr überzeugend. Plomp, einer der wenigen, die Gudlaugsson-Theorie ablehnen, zeigte, dass eine dieser Beiträge zumindest falsch war. 183Die Vorstudie für das Gemälde im Rijksmuseum vom 9. Juli 1636 ist in Edinburgh (Abb. b).19 Die Zeichnung zeigt das Innere aus einem etwas breiteren und unteren Winkel als das Gemälde. Keine Bauzeichnung hat überlebt. Die Prüfung mit der Infrarot-Reflexion im Jahr 1970 ergab ein Rastermuster auf dem Boden (Abb. a).20 Dies zeigt, dass Saenredam von seiner üblichen Praxis, seine Bauzeichnung zu identifizieren, ging, sondern zog die Komposition auf eine andere Skala. ANHANGDie hier beschriebene Arbeit ist eines der drei Gemälde von Saenredam, die 1725 in dem Haus hängen, das im 17. Jahrhundert von Konstantijn Huygens (1596-1687) besetzt wurde, der private Sekretär des Stahalters in Den Haag. ANHANG Dies, kombiniert mit der Tatsache, dass Huygens und Saenredam in Kontakt miteinander waren, und dass in 1649 Huygens schrieb ein Vierzeilen-Gedicht, in dem er auf die Inschrift unter dem Relief des Bullen, macht es wahrscheinlich, dass er der erste Besitzer des Gemäldes war. 23. Als Schirmherr kann Huygens auch in der Ikonographie etwas sagen, wie Schwartz argumentiert hat. 24 Jakob van Campen, ein Freund von Saenredam und der Architekt von Huygens Haus, kann als Mittler gehandelt haben. ANHANGAuf der Pier im rechten Vordergrund befinden sich mehrere Kinderzeichnungen von Frauen und ein Wandervogel in verschiedenen Farben. Ähnliche Zeichnungen finden sich in einigen anderen Gemälden von Saenredam: zwei Innenräume von St. Bavo in Haarlem vom 1636,26 und ein Gemälde der Buurkerk in Utrecht vom 1644.27 Es ist unklar, wie diese Skribbles interpretiert werden sollen, und die Spekulationen von Alpern und anderen variieren. ANHANG1827 wurde dieses Gemälde als Übertüre verwendet. ANHANG Dies führte wahrscheinlich dazu, seine Dimensionen zu ändern, für einige Zeit nach dem Eintritt in das Museum wurde es gefunden, oben und links vergrößert worden. Diese Zusätze, die bereits 1827 vorhanden waren, wurden bei der Erhaltung 1959.30 entfernt. Da die Abmessungen der Arbeit im Verkauf von 1725 den vorliegenden entsprechen, müssen die Ergänzungen nach diesem Datum vorgenommen werden. 31.Gerdien Wuestman, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Katze. Amsterdam 2007, Nr. 260.