Шринагар II – (Praneet Soi) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Praneet Soi

Музей: Singapore Art Museum (Singapore, Singapore)

Техника: Acrylic

Кашмир, когда-то страна многообразной красоты, теперь является долиной, изобилующей конфликтами, смертью и разрушениями. Он считается «незаконченным делом конца Empire”» и остается одним из старейших нерешенных споров в мире сегодня. Witness to Paradise 2016 (заглавие, взятое из фотокниги Sanjay Kak’s с таким же названием) - кураторский проект, в котором представлены медианные отражения пейзажа, который когда-то и сейчас является Кашмиром, посредством работы двух художников, антрополога и режиссера: соответственно, Нима Шейха, Пране Сои, Абье Гупта и Санджай Как. Картины шейха - это лично сплетенные фантазии, которые рисуют из аккаунтов, текстов, коры и ремесленных традиций региона. Например, еще одна хроника потерь и теней, стеинов об этом сообщают стихи кашмирского поэта Ага Шахида Али, в то время как Шейх ’s широко использует трафаретные ссылки на решетку, типичную для вернакулярной кашмирской архитектуры. Ее картины - многогранная медитация о природе разрушенной красоты, необходимости памяти, формах и адекватности мемориализации. В Шринагаре II Сои исследует множественность влияний в Кашмире и мигрирующий характер форм и изображений через папье-мâчé плитки. слайд-шоу суфийских святынь и других изображений - это постоянный визуальный дневник Сринагара, который Сои постоянно обновляет. Настенные рисунки включают в себя отрывки из Инструмента Присоединения (уступая Джамму и Кашмир Доминиону Индии в 1947 году) и диаграмму, относящуюся к анаморфозу (технике, которая вызывает искажение изображения, если не видно из конкретного места) от Леонардо да Винчи’s Codex Atlanticus, которая служит метафорой для его тела работы, показанной здесь. Гупта исследует материальную культуру Кашмира через ферран – одежда, которая широко используется мужчинами, женщинами и детьми по классу и религии в этом регионе. Он рассматривает феран как символ кашмирской идентичности, которая была свидетелем политических, социальных, культурных и эстетических изменений, которые произошли в этом районе. Архивные фотографии из коллекции Mahatta & Co. Srinagar демонстрируют феран в контексте повседневной жизни в Кашмире. Kak курирует 30 фотографий пяти фотожурналистов – Meraj ud-Din, Javeed Shah, Altaf Qadri, Showkat Hussain Nanda и Syed Shahriyar Husainy –, чтобы раскопать фотографию как ключевую художественную практику, которая возникла из 25 лет эндемичного конфликта в Кашмирской долине. Проект «Свидетель в рай» фокусируется на фотографах, которые вытесняют старые фотографические традиции, которые были впервые породили колониализм, а затем туризм. Установленные тропы вокруг Кашмира – из прекрасного пейзажа манит людей; невинного рая; или, в лучшем случае, из рая, изобилуемого бездумным насилием – окончательно отменены этой работой.