Художник: Quinten Massys
Дата: 1530
Размер: 75 x 63 cm
Техника: Масло На Панели
Дева сидит на псевдоклассическом троне справа от окна с видом на пейзаж. «Деточка Христа» находится в крючке левой руки, целуя ее по губам, и в правой руке она держит две вишни, «плод рая», который Христос принес человечеству. Ложь на переднем плане - это яблоко, символ Падения Человека, и куча винограда, которые относятся к вине Евхариста и, следовательно, к крови Искупителя. Занавесы висят на любой стороне трона, на правом, создавая иллюзию, что он принадлежит миру зрителей.Эта картина тесно связана с потерянной Девой Квинтеном Массиджесом, которая была в коллекции Корнелис ван дер Гест в начале 17-го века, и была изображена как таковая в 1628 году Виллемом ван Хаехтом (рис. а). Эта картина ознаменовала визит, который Архиек Альбрехт (1559-1621) и Изабелла (1566-1633) сделали в Ван дер Гест’s коллекции в 1615 году, когда они хотели купить Massijs’s Virgin для королевской коллекции. 8Есть несколько версий Девы, которые связаны с Massijs и его мастерской. Тот, что в коллекции E.W. Edwards в Цинциннати, ближе всего к потерянной картине, принадлежащей Van der Geest (рис. b). Семь других версий отличаются лишь незначительными деталями и выражением Virgin’s от потерянных работ9. Картина Rijksmuseum имеет лучшее качество, чем эти версии, а также значительно отличается от работ, записанных Van Haecht. Главным расхождением является более декоративный трон. Дева также носит синее, а не мавовое платье, а яблоко и виноград поменялись местами. Дева в частной коллекции в Соединенных Штатах (fig. c) соответствует той, что в Rijksmuseum относительно состава и палитры. Вполне возможно, что Квинтен Массиджс сделал два различных варианта «Виргини» для отдельных покровителей, оба из которых затем были скопированы в его мастерской. Одна в Rijksmuseum - хорошая версия, и, таким образом, может быть автографом, но поскольку это всего лишь одна из нескольких версий, она также могла быть выполнена помощниками мастерских.Сочинение с Христом Ребенком, охватывающим Деву и целующим ее на губах, происходит от византийских икон, где тип известен как Элуза (тендерность). Эта эмоциональная поза была введена в западное искусство еще в XII веке. Quinten Massijs’s основным источником для этого интимного жеста был дирик Бутс, который написал много различных вариантов темы. 10 Тем не менее, итальянские элементы, которые придают Massijs’s Virgin такой совершенно иной вид от произведений Bouts’s, пришли от Джооса ван Клева, поскольку в конце своей карьеры он был под влиянием Мадонны, основанной на итальянских моделях его младшим коллегой Antwerp. Ван Клив, в свою очередь, был в долгу перед Леонардо да Винчи за свою Деву и ребенка в Аахен.11 Массиджс затем включил окно в угол, трон, украшенный сетчаткой, и человеческое представление святых фигур в его Виргине. 12Картина Rijksmuseum имеет сходство с подписанной Rattier Madonna 1529, особенно в ее атмосферном пейзаже и лица Virgin’s. 13 Поэтому это, вероятно, поздний продукт мастерской Massijs’s. С его врожденным троном, украшенным мотивами Возрождения, его палитрой и моделированием, он также близок к Мадонне Enthroned в Берлине, которая датируется около 1523-24.14 Поздняя датировка, с. 1525-30, подтверждается дендрохронологией, которая дает наиболее вероятную дату как около 1527.Эта Дева и Ребенок уже были в коллекции фризского стадатора в XVII веке, для 1681 г. инвентарь суда в Лювардене перечисляет ‘Наша Леди с Ребенком, нарисованную Квинтеном Массиджесом, с двойной рамой ’.15 Он прошел по спуску к голландскому холдеру, и в 1798 г. был переведен из Палей Хет Лоо в Хуис-10. 16 В каталоге 1801 года Nationale Konst-Gallerij его называют произведением J. de Mabuze,17, а затем он был приписан к ‘Mazzuoli, названному il Parmigianino’ в каталоге 1809 года музея Koninklijk. 18 Только с 1880 года он был расценен как работа Квинтена Массиджса. 19(Vanessa Hoogland)
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
