Fausse porte – (Rachel Whiteread) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Rachel Whiteread

Date: 1990

Taille: 146 x 406 cm

Musée: British Council (London, United Kingdom)

Technique: Sculpture

Dans la fausse porte Rachel Whiteread tend à l'oubli: ‘Je voulais donner à certains espaces une autorité qu'ils n'avaient jamais eu. Une porte de travail, extraite de ses murs de support, est faite pour se défendre. La fausse porte est libre, elle commande notre sympathie. L'arrière, une façade chauve en six blocs, pouvait passer pour un Carl Andre debout. Inversement, l'autre côté d'un pied de plâtre est une impression négative de la porte, une conjonction plutôt maison de deux moitiés. Whiteread pratique une sorte d'archéologie inverse : se remplir pour le découvrir. Habituellement un moule est négatif, mais elle a jeté une chose positive, de sorte que les panneaux encastrés deviennent des protrusions et le montage de la poignée devient une cavité. Le trou où le manche doit être fourni ponctuation effrayante: le manche n'est pas pour tourner. Whiteread a également percé des trous dans un moulage d'un bain de la même année, ses robinets laissant des marques orange rouillées dans le plâtre. Elle explique qu'elle voulait créer «un flux d'air comme les narines. J'ai senti que c'était trop claustrophobe, comme suggérer ma propre mort. Dans le cas de la fausse porte, le trou ne perce pas tout le chemin, renforçant le sens de la claustrophobie. C'est une vue à sens unique, comme si de l'intérieur du corps de la porte, invoquant l'ancienne croyance égyptienne que les pharaons morts sortiraient de leurs tombes par de fausses portes peintes ou sculptées à l'intérieur du sarcophage. Whiteread utilise l'inertie crayeuse du plâtre, connotant os cassés et masques de mort, pour prendre le poids de la tradition vanitas. Résolument monochrome, il sauve la porte de l'obscurité de la vie quotidienne, fixant ses minuscules variations textuelles comme elles le sont à un moment donné. C'est un blocage des détails, discrètement à venir, des patchs lisses, piqués et grondlés, aux rides dans les lèvres des panneaux, aux coins écaillés et aux grattages scintillants. David Batchelor distingue l'œuvre directe, claire et littérale de la sculpture contemporaine parce qu'elle « laisse un sens de quelque chose qui est retenu » parce que c'est « la sculpture lente ». (Tellingly, Whiteread a étudié la peinture à Brighton Polytechnic (1982-1985) avant sa maîtrise en sculpture à la Slade.) False Door est un indice des grands projets Ghost (1990) et le plus célèbre House (1993) , qui a remporté Whiteread le prix Turner, cimentant sa place sur la scène internationale. (Elle allait gagner le Premio Duemila à la Biennale XLVII de Venise en 1997.) Elle a cependant pris son propre signal de Bruce Naumans A Cast of the Space sous ma présidence (1965-1968). Là où Nauman neutralise la gravité pondérale du minimalisme en insinuant le contexte et l'allusion, Whiteread fait du contexte et de l'allusion son essentiel. Patrick Elliott remarque: «Au lieu d'être abstrait et émotionnellement à l'écart, le travail de Whiteread est basé sur la description fidèle – copie même – d'objets spécifiques, et à travers cela implique une sorte de narration. Le béton produit un mélange séduisant de récits. Outre la sépulture, False Door est chargé d'un héritage d'escapades fictives. Il convoque le panneau secret dans un ‘Livre des Cinq Famous, ou les autres mondes promis dans Les Chroniques de Narnia ou Le Jardin Secret, où les portes sont des rites de passage, les seuils de la vie adulte, à travers lesquels il n'y a pas de retour.© Dorothy Feaver 20091 Whiteread en conversation avec Iwona Blazwick, dans Rachel Whiteread, exh. chat. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 Ibid., 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (Londres: Tate, 2004), 120,4 David Batchelor, Rachel Whiteread: Plaster Sculptures, exh. cat. (New York: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6 Commandé par Artangel Trust et Becks, et détruit en 1994.7 Visser, Geertjan, Retie, Belgique.8 Patrick Elliott, "Sculpting Nothing", dans Rachel Whiteread, exh. cat. (Edinburgh: National Galleries of Scotland, 2001), 12.