Fals-Tür – (Rachel Whiteread) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Rachel Whiteread

Datum: 1990

Größe: 146 x 406 cm

Museum: British Council (London, United Kingdom)

Technik: Skulpturen

In False Door neigt Rachel Whiteread zum Übersehen: „Ich wollte bestimmten Räumen eine Autorität geben, die sie nie hatten.“ Eine arbeitstägliche Tür, die aus ihren Stützwänden herausgezogen wird, wird für sich selbst aufstehen. Falsche Tür ist freistehend, es befiehlt unsere Sympathie. Die Rückseite, eine kahle Fassade in sechs Blöcken, könnte für einen aufrechten Carl Andre passieren. Umgekehrt ist die andere Seite eines Pflasters ein negativer Eindruck der Tür, eine eher heimische Verbindung von zwei Hälften. Whiteread praktiziert eine Art umgekehrte Archäologie: Einfüllen, um herauszufinden. Üblicherweise ist eine Form negativ, aber sie hat eine positive Sache gegossen, so dass die vertieften Platten zu Vorsprüngen und die Griffhalterung wird eine Kavität. Das Loch, in dem der Griff sollte schiefe Punktion sorgen: der Griff ist nicht zum Drehen. Whiteread bohrte auch Löcher in einem Guss eines Bades aus dem gleichen Jahr, seine Hahnen verlassen orange rostige Marken im Gips. Sie erklärt, dass sie einen Luftstrom wie Nasenlöcher erstellen wollte. Ich fühlte, dass es zu klaustrophobisch war, wie meinen eigenen Tod vorschlagen.“ Im Falle der False-Tür durchdringt das Loch nicht den ganzen Weg und verstärkt das Gefühl der Crashtrophobie. Es ist eine Einweg-Ansicht, als ob aus dem Inneren des Korpus der Tür, auf die alte ägyptische Überzeugung, dass tote Pharaonen ihre Gräber über falsche Türen, die auf der Innenseite des Sarkophags gemalt oder geschnitzt. Whiteread verwendet die chalky Trägheit von Gips, mit gebrochenen Knochen und Todesmasken, um das Gewicht der Vanitas Tradition zu nehmen. Resolut einfarbig, rettet sie die Tür von der Ungenauigkeit des Alltags und fixiert ihre winzigen Textvariationen, wie sie zu einem bestimmten Zeitpunkt sind. Es ist eine Blockade von Detail, diskret ankommend, von glatten, gepflasterten und würzigen Flecken, zu Falten in den Lippen der Paneele, gespäne Ecken und splitterigen Weiden. David Batchelor unterscheidet Whitereads „direkte, klare und buchstäbliche“ Arbeit von zeitgenössischer Skulptur, weil es „ein Gefühl von etwas gibt, das zurückgehalten wird“, weil es „langsame Skulptur“ ist. (Gelernt studierte Whiteread Malerei an Brighton Polytechnic (1982–85) vor ihrem MA in Skulptur am Slade.) False Door ist ein Hinweis auf größere Projekte Ghost (1990) und berühmteste House (1993) , die Whiteread den Turner Prize gewann und ihren Platz auf der internationalen Bühne zementierte. (Sie würde 1997 die Premio Duemila auf der XLVII Biennale Venedig gewinnen.) Sie nahm ihre eigene Eile, jedoch von Bruce Naumans A Cast of the Space unter meinem Stuhl (1965–68). Wo Nauman die gewichtige Ernsthaftigkeit des Minimalismus durch die Insinuation von Kontext und Allusion rettet, macht Whiteread Kontext und Allusion ihre Wesentliche. Patrick Elliott bemerkt: „Anstatt abstrakt und emotional aloof zu sein, ist Whitereads Arbeit in der treuen Beschreibung – sogar kopieren – von bestimmten Objekten begründet, und durch dies bedeutet eine Art Erzählung.“ Der Beton liefert eine verführerische Mischung aus Narrativen. Neben der Sepultschral, False Door ist mit einem Erbe der fiktiven Eskapaden geladen. Es fasst die geheime Verkleidung in einem „Famous Five“-Buch auf, oder die anderen Welten, die in den Chroniken von Narnia oder dem geheimen Garten versprochen wurden, wo Türwege Rites der Passage sind, die Schwellen des erwachsenen Lebens, durch die es keine Rückkehr gibt.© Dorothy Feaver 20091 Whiteread im Gespräch mit Iwona Blazwick, in Rachel Whiteread, exh. Katze. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 Ibid., 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (London: Tate, 2004), 120.4 David Batchelor, Rachel Whiteread: Gips Skulpturen, exh. Katze. (New York: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6 In Auftrag gegeben von Artangel Trust und Becks, und zerstört 1994.7 Visser, Geertjan, Retie, Belgien.8 Patrick Elliott, „Sculpting Nothing“, in Rachel Whiteread, exh. cat. (Edinburgh: Nationale Galerien von Schottland, 2001), 12.