Artista: Rui Sanches
Fecha: 1989
Tamaño: 164 x 180 cm
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Técnica: Escultura
FORMA Y AUSTERIDAD Madame Récamier segundo David es una escultura con un pasado claramente definido indicado en su título: el heredero de una pintura de David, que data de 1800, de Jeanne-Françoise Julie Adélaïde Bernard Récamier, el epítome de belleza, refinamiento literario e independencia intelectual; en definitiva, la femme du monde que sobrevivió, en sus vicisitudes, la Revolución y el Bonapartismo. El retrato de David (el pintor de Napoleón, una criatura dudosa y virtuosa) llegó dos años antes del retrato de Madame Récamier pintado por Gérard y mucho más tiempo antes de las versiones en la pintura (en 1957) y en la escultura (a diez años más tarde) de Magritte, y también había llegado antes de La grande odalisque de Ingres. Es una pintura que marca un período, un estilo y una ideología. Madame Récamier está acostada en una diván del imperio, usando esa versión neoclásica de un vestido que diseminó neumonía en la corte de Napoleón. La escultura de Rui Sanches es una conversión volumétrica y deseroticizada del retrato, con la atención concentrada en entender el mecanismo compositivo de la pintura, convertido en una construcción analítica, pobre en materiales y neoclásico en su construcción. Rui Los sanches escogieron un camino muy curioso y extraño para su escultura desde los años ochenta; tomó el neoclásico como su campo de trabajo y transformó el rigor de la composición en la construcción estructural pobre, reuniendo un lenguaje escultórico procedente de las vanguardias de la primera mitad del siglo y un interés en su opuesto exacto, el formalismo del universo neoclásico. Esta unión trajo consigo una tesis en forma, una relectura de los universos antiétricos que lo sirvieron como herramientas y materiales, una síntesis entre una austeridad de material ( madera de pino dorado, a veces la ironía suprema del blanco pintado de bronce) y la referencia napoleónica e imperial de sus modelos. Esta duplicidad abriría un camino hacia una obra que se movería cada vez más hacia una teoría de la forma, luego a una articulación deliberada de referencias históricas a través de una teoría del volumen tomada como el componente esencial de la escultura. Delfim Sardo
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