Asavari Ragini: Folio aus einer Ragamala Serie – (Ruknuddin) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Ruknuddin

Datum: 1694

Größe: 24 x 16 cm

Technik: Wasserfarbe

Über den Künstler RuknuddinAktiv am Hof in Bikaner ca. 1650-97. vor allem unter der Schirmherrschaft von Anup Singh Bikaner, einer Wüstenstadt in Rajasthan, ist bekannt für einen Hybrid-Stil, der Einflüsse aus den Mughal-Workshops und dem entfernten Deccan beinhaltet. Relativ wenig ist über die frühe Phase dieser Art von Malerei bekannt. Zwei Clans produzierten die Mehrheit der Bikaners Maler. Ruknuddin, der eine beeindruckend lange Karriere hatte, war einer der etabliertesten Künstler der Region. Unter dem Herrscher Anup Singh (r. 1669–98) stieg er an die Position des Werkstattdirektors. Obwohl die Dokumente zur Malerei in Bikaner informativ sind und die wichtigsten Künstlergenalogien erforscht wurden, ist das System kleinerer Studios nicht ebenso verstanden. Hunderte von Gemälden werden Ruknuddin nach ihren beschrifteten Annotationen zugeordnet, aber sie zeigen eine so breite Palette von Stilen, dass es unmöglich ist, sie einer Hand zuzuschreiben. Anscheinend arbeiteten zahlreiche Maler an verschiedenen Serien, ganz im Stil des Meisters. Außerdem können Werke von Ruknuddins Sohn Ibrahim unter dem Namen seines Vaters erfindet werden. Es wird dokumentiert, dass Karan Singh (r. 1631–69), Anup Singhs Vorgänger, Maler aus Delhi zu seinem Gericht, darunter “Ali Raza. Es ist anzunehmen, dass Ruknuddin unter „Ali Raza, über den wenig nach 1660 gehört wird, geschult wurde. Um 1650 forderte der Herrscher, dass „Ali Raza mit seinem Pinsel einen seiner Träume, eine Vision von Lakshmi und Narayana. Ruknuddin malte das gleiche Thema etwa dreißig Jahre später. Ruknuddin war ein Meister der Farbe und Muster. In dieser Arbeit erinnern die vorzüglich gemachten Falten von Vishnu’s Robe, die semitransparenten Stoffe der Frauen, die dem göttlichen Paar Geschenke präsentieren, und die subtile Abschattung der Gesichter offensichtlich an die Mughal Malerei. Schöne Frauen, auch in einem säkularen Kontext, waren unter Ruknuddins Lieblingsthemen. Vergleicht man solche Bilder aus den 1660er und 1670er Jahren als Gruppe, so wird man besonders von der porzellanartigen Behandlung der in Werken dieser Zeit wiederkehrenden Gesichter betroffen. Ruknuddin begleitete die Herrscher von Bikaner auf ihren militärischen Kampagnen zum Deccan, die im Rahmen ihres Vertragsdienstes an das Mughal Gericht geleitet wurden. Er ist mit einer Reihe von Porträts verbunden, die dort in einer deutlich mughalischen Weise gemalt werden und seine Belichtung mit weiteren Einflussströmen widerspiegeln.