Вид установки – (Rupali Gupte & Prasad Shetty) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Rupali Gupte & Prasad Shetty

Дата: 2015

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Латунь

Rupali Gupte & Prasad ShettyRupali Gupte, родился в Мумбаи, Индия, в 1974 году. Prasad Shetty, родился в Мумбаи, Индия, в 1975 году. Они живут и работают в Мумбаи. Слева направо: Транзакционные объекты, объект 2: Transactional Objects, Object 8: Basket BedTransactional Objects, Object 3: Treasure TrunkRupali Gupte и Prasad Shetty - урбанисты в Мумбаи, чьи корни находятся в архитектуре, написании, городском дизайне и градостроительстве. Уже более пятнадцати лет они занимаются рассмотрением Мумбаи и городов по всему миру как экспериментальной основы для изучения условий инфраструктуры, мобильности, социальной истории и свидетельств повседневного опыта в гражданской среде. Гупте и Шетти по-прежнему заинтригованы тем, что они называют «мессийной логикой» и размытой формой”, которая поддерживает интенсификацию жизни, устремлений и скорости в мегаполисе. Мумбаи, который является финансовым центром India’s, но также является хозяином массовой неформальной экономики, имеет плотность населения около 28 000 человек на квадратный километр. Этот разрастающийся мегаполис выглядит как характер и живописность, передний план и фон для их городской практики. Одна из предыдущих работ Gupte и Shetty’s, например, включала в себя мультимедийное исследование земли текстильных мельниц в Мумбаи, которые были важным компонентом городского ландшафта со времени расширения Британской империи и индустриализации в девятнадцатом веке, но были закрыты в начале 1980-х годов в результате массовых забастовок рабочих. Навязываясь на направляющую картографию и борясь с архитектурной памятью, Гупте и Шетти работают над рисованием, мультимедиа, публикацией, обучением, городскими прогулками и пространственными вмешательствами. В своей последней работе, Транзакционные объекты, набор объектов, которые разоблачают множество применений и различные типы портативных архитектурных пространств, устанавливаются в живописной форме, чтобы привлечь сеть транзакций. В результате они раскрывают город как место постоянного изобретения, а также местность, где мифический, идиосинкратический, и повседневный становится умышленно запутанным. В стиле так называемых готовых изделий, присвоенных художником Марселем Дюшамом в начале двадцатого века, эти объектные пространства резонируют с архитектурной общностью и сконфигурируются в сопровождающем издании.