Artiste: Sahibdin
Date: 1628
Taille: 24 x 17 cm
Technique: Aquarelle
Le Malavi Ragini est évoqué dans un verset du poète Narada: Celui qui a léché son visage de lotus. Sa luminosité est comme le perroquet. . . . À l'événement, enivré, il entre dans la maison de l'essaiste avec une guirlande dans sa main. (Il est) le Roi Malava Raga. Le prince et son amant, les bras entrelacés et portant des guirlandes de fleurs blanches parfumées, s'approchent de la chambre à coucher. Le cadre, y compris une paire de pots et des pulvérisations vigoureuses de feuillage, fait écho à l'humeur de l'érotisme. La couleur est également employée pour l'effet émotif; les zones plates de rouge intense, bleu et blanc créent l'énergie de l'image, et le geste humain génère l'animation. Dans cette série, le jeune Sahibdin redéfinit le style Rajput de la fin du XVIe siècle qu'il a hérité et mis en place une nouvelle direction pour la peinture Rajasthani du XVIIe siècle. À propos de l'artiste SahibdinActivé à Udaipur, Mewar, Rajasthan, vers 1628–1655 L'artiste Sahibdin (Shihab ud-Din) n'est connu que par les inscriptions sur ses peintures. Ils sont sporadiques mais marquent néanmoins sa longue carrière, d'un Ragamala de 1628, à un Sukaraksetra Mahatmya de 1655, sa dernière œuvre connue. Son catalogue d'œuvres attribuées correspond étroitement au règne du chef de Mewar Maharana Jagat Singh I (r. 1628-1652) à Udaipur. Sahibdin apparaît comme l'héritier du style de Nasiruddin, et il peut avoir été lié. Il a certainement absorbé la riche palette et l'intensité émotionnelle de son prédécesseur, ainsi que l'approche Rajput du rendu spatial. Des parallèles peuvent être tracés avec les trois artistes responsables du 1591 Chunar Ragamala, qui ont obtenu des solutions plus complexes à des problèmes picturaux similaires. Ils sont présumés s'être installés au Rajasthan avec le retour de leur patron du service à Chunar (près de Varanasi) à son Bundi originaire, et ils caractérisent les peintres subimpériaux formés au mughal circulant dans les cours du Rajasthan au début du XVIIe siècle. Que Sahibdin a été exposé tôt au style subimpérial Mughal, probablement au palais d'Udaipur, est témoin d'un nouveau naturalisme qu'il a porté à son portrait et une attention mughalesque au détail descriptif, comme le montre le rendu précis du prince Jama blanc. Sahibdin est venu en tête avec une série de ragamala commandée en 1628 par le Maharana Jagat Singh I nouvellement intronisé. Cette série montre une maturité précoce dans laquelle le peintre a assuré la maîtrise de ses compositions, palette audacieuse et humeurs émotives intenses. Chez Malavi Ragini, tous les éléments picturaux — pots jumelés, cyprus dressés et feuillage exubérant — renforcent le message de cette scène représentant le prince et son amant, bras entrelacés alors qu'ils entrent dans la chambre du lit. Le toit de la coupole blanche flanquée de pavillons jumeaux fait écho à l'architecture du palais nouvellement agrandi d'Udaipur et du pavillon du lac, Jagmandir, construit par Karan Singh (r. 1620-1628). Sahibdin semble avoir dominé l'atelier Mewar pendant les trente prochaines années, produisant une série d'œuvres laïques sur des thèmes d'amour tels que le ragamala et le Rasikapriya (vers 1630) et des œuvres religieuses qui explorent des thèmes similaires, notamment la Gita Govinda (1629, 1635). Dans ce dernier, il a créé des décors boisés luxuriants pour les sports amoureux de Krishna, riches en feuilles et en fleurs, sans précédent dans l'école Rajput. Pour cela, il a regardé les descriptions littéraires dans le texte de Jayadeva de la Gita Govinda elle-même, armé maintenant de nouvelles compétences de rendu absorbées par les modèles mughal subimpériaux. Dans les années 1640, Sahibdin commença à produire des œuvres de dévotion hindoues, des illustrations des épopées hindoues et des Puranas, pour ses patrons royaux. Pour ceux-ci, il a pris un format de paysage, comme si en déférence à leur ascendance Indic.
Artiste |
|
|---|---|
Téléchargement |
