艺术家: Sam Gilliam
日期: 1968
尺寸: 399 x 671 cm
术: 画布上的丙烯
吉列姆从担架上解放了画布并横穿了墙壁和空间的三个维度,他探索了卡鲁塞尔州传统绘画支持的物质和色相可能性. 在吉列姆最初被称作"雕塑绘画"或"悬浮绘画"的一系列作品中,莫尼克尔"绘画"现在与作品的关系最密切. 该系列开始于1968年,赢得了艺术家的极大赞誉(1972年在第36届威尼斯两年期展馆中,这些作品被亮相于美国展厅),并仍然是他最出名的作品之一. 吉列姆对这一系列说道:"色彩的流动性被画布的活泼性所强化. 绘画和表面呈现出一个额外的第三维现实. 现在的画布不仅是物体的手段,而且是它的主要部分。 被停刊的画作从庆祝工作过程起步,最后由墙,地,天花板参与. 1968年是启示和决心的一年——有些东西在空中,正是本着这种精神,我画了花旗画。” 在创作这些作品的第一年,Carousel State就反映了吉利亚姆的这一新的重要方向。 漆道从相出血相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相出相 涂料的湿相应用是通过滴入、扩散刷子、污渍、喷洒、压出和定期将画布捆绑的过程来实现的。 涂布上的区域被铝粉喷入污渍的干漆池来强调。 这些取向画布的累积效应,使地表呈现出色相辉煌和形式上复杂的外观. 在被完全实现的作品中,生动有色地表面被通过画布的取悦和悬浮而转变为雕塑解脱. 吉列姆的作品在早期的色彩取向中,与其他华盛顿哥伦比亚特区的色彩领域艺术家如肯尼斯·诺兰和莫里斯·路易斯相呼应;而在其后期的工艺取向和物质性方面,吉列姆的实践则与20世纪70年代的工艺艺术和后最小主义实践有关,包括梅尔文·爱德华兹,罗伯特·史密森,林达·本格利斯和罗伯特·莫里斯等作品. 他从20世纪60年代后期和70年代初期所画的花纹画,体现了这种由颜色,过程和材料所组成的组合. 卡卢塞尔州的巨大规模以及明亮的粉红色、深紫色和蓝色、森林绿地和炎黄的卡来多可观效应,在形式上和精神上都唤起闪烁的灯光、晕眩的形态和正在运动的克来马的花色。 Gilliam认为这是他的"Carousel"系列的一部分,其中既提及了马戏团的木马戏,也提及了滑行木马(艺术史讲演室和艺术家档案的原主干道),其中闪闪发光地描绘了融合和变化的灯光和颜色. 吉利亚姆在肯塔基州的路易斯维尔长大(偶然地与马戏团一起靠近一个会场),在他的作品中看到了他的"南方之根". "这些画作与我出生在某个地区的感觉密切相关. 大量的南方艺术家都是抽象的。 抽象的形式或抽象的拼接就像我们所知的文字图像一样南下...... 像肯尼斯·诺兰和贾斯珀·约翰斯这样的艺术家都是南方起源的,但他们在地表或形象上与南方没有联系,就像你认为南方的大部分人一样. 蓝调在很多方面都与爵士乐相接. 蓝调歌曲与南方发现的经验有关. 在与南方打交道时,处理视觉,声音,和文学的影像. 我从抽象的角度来思考这些图像,从黑人文学及其根源的角度去思考这些图像,没有单一问题和图像的细节". 因此,在民权主义活动增强的时代,吉列姆将他的革命能量引向了一种激进的绘画方法并生产出一些1960年代最重要的抽象艺术. 安妮・高拉克。 "苏同和". 《艺术杂志》第50期,第1期(1991年),第10页。 威廉·费里斯,"萨姆·吉列姆:1933-". 在"斯托里德南方:作家和艺术家之声"中,北卡罗莱纳大学出版社,2013年,第203,204页.
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