Le siège de Jülich, 1621-22, Sebastiaen Vrancx (attribué à), vers 1635 – (Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx

Date: 1635

Taille: 142 x 233 cm

Technique: Huile Sur Toile

Après la guerre de la succession de Jülich (Gulick) et le siège de la ville en 1609-14, le prochain investissement de Jülich, un centre stratégiquement important à 25 kilomètres au nord-est d'Aix-la-Chapelle, a duré environ cinq mois pendant l'hiver exceptionnellement froid de 1621/22.10 Du point de vue des 80 ans Guerre, c'était le premier événement majeur après la fin de la trêve de douze ans en avril 1621.11 La ville fut garnison par l'armée de Wolfgang Ernst I (1560-1633), comte d'Isenburg, composé de 4000 soldats et huit canons, et commandé par le gouverneur militaire néerlandais, le lieutenant-colonel Frederik Pithan. La ville fut investie par Hendrik (1573-1638), comte van den Bergh, sur ordre d'Ambrogio Spinola (1569-1630), commandant en chef de l'armée espagnole aux Pays-Bas, menant quelque 7000 infanterie espagnole et 700 cavalerie à renforcer par de nouvelles troupes. 12 Le siège a commencé le 5 septembre et la ville s'est rendue le 3 février. Il est resté sous contrôle espagnol jusqu'en 1660.Bien que le siège de Wassendonk ou de Wachtendonk en 1603 ait été identifié tôt, il ne fait aucun doute que l'image actuelle est celle de Jülich prise de l'ouest. Il montre un paysage enneigé avec la rivière gelée Roer ou Ruhr. Au-delà se trouve la ville avec les deux tours rondes de l'Hexenturm et, à proximité, la flèche de l'église paroissiale, Maria Himmelfahrt. A gauche se trouve la citadelle – le palazzo en fortezza conçu par Alessandro Pasqualini, responsable de la disposition de Jülich en tant que ville Renaissance idéale à partir de 154813 – avec ses tours mal configurées. A gauche se trouve le village de Broich, et au-delà de ce qui a été décrit dans les gravures contemporaines comme «Das erste Principal Quartier» de l'armée espagnole. 14 Avant la citadelle est une escarmouche cavalière, peut-être celle qui a eu lieu le 21 octobre15, près de la route de Cologne. Dans le milieu proche se trouve la ligne des assiéges. Deux patrouilles de cavalerie espagnoles à une certaine distance s'approchent. À gauche, il y a deux trompettistes dans le van, ce qui pourrait bien indiquer que son commandant, ainsi convenablement escorté et portant un panache rouge à son casque et une ceinture rouge, devait être identifié comme van den Bergh lui-même (il porte le brassard rouge du commandant de l'armée espagnole dans le portrait d'Anthony van Dyck, dans le Museo Nacional del Prado). 16L'image d'Amsterdam a été donnée au musée comme l'œuvre de Sebastiaen Vrancx, une attribution qui a été changée tôt à son élève, Peeter Snayers (1592-1667), et a été acceptée comme telle depuis. En fait, Snayers dépeint le siège d'un point de vue similaire, mais plus élevé. 17 Cependant, les chiffres des Snayers sont traités différemment et Vander Auwera convient que ceux de l'image du musée devraient être retournés à Vrancx. 18 Comme il l'a souligné, Vrancx a peint une autre vue du siège, probablement au milieu des années 1620;19 cela a un point de vue inférieur et a été pris d'une position plus loin des doutes. Dans les trois ouvrages, la configuration des cottages est similaire, mais pas la même.A en juger uniquement par une image numérique Vander Auwera pense que le paysage de l'image actuelle est également par Vrancx travaillant dans les années 1630. L'état de la surface de la peinture et le vernis décoloré rendent l'évaluation difficile. Bien qu'on puisse penser que les travaux de terrain, les bâtiments et les défenses autour de la ville et de la citadelle sont trop grossiers pour être son travail, il souligne que dans les années 1630, la manière d'exécuter Vrancx est «un peu moins finie et plus faible quant à la définition de la forme»20. Dans un cas – le chalet au premier plan droit – un pentiment dans le toit le rend compatible avec cela dans son image antérieure. Une autre complication est que la conception de l'outwork est plus semblable à ceux conçus par Snayers. Tel est le cas il semble plus sage à ce stade d'attribuer la peinture dans son ensemble à Vrancx, sans exclure la possibilité que le paysage soit l'œuvre d'une main moindre à laquelle Vrancx a ajouté des figures.Dautzenberg est le dernier à répéter que les redoubts en forme d'étoile (dans les Snayers) sont probablement imaginés. 21 Cependant, les tirages contemporains du siège, publiés par Neumann, montrent des œuvres de terrain similaires. 22 Il s'agissait surtout de vues aériennes prises du nord, ce qui aurait fourni suffisamment d'informations pour que Vrancx et Snayers puissent exécuter leurs formulations apparemment plus réalistes de l'événement vu de l'est.Gregory Martin, 2022