Artista: Sir Anthony Alfred Caro
Fecha: 1969
Tamaño: 1200 x 1475 cm
Museo: British Council (London, United Kingdom)
Técnica: Escultura
Se alienta al espectador a circunnavegar esta gran escultura construida de siete piezas de acero. La composición de sus elementos formales se transforma cuando se ven desde diferentes puntos de vista. El trabajo no tiene identidad visual fija, una pluralidad de configuraciones son simultáneamente posibles y válidas. Para mantener la pieza en armonía los elementos individuales están pintados brillante rosa industrial. Caro seleccionó este color después de terminar la escultura y establecer su identidad para reforzar su estado de ánimo. Caro utiliza el color aplicado para lograr un sentido de ingravidez ya que hace la superficie del metal más óptica que táctil. El hecho de que los elementos centrales son un tono más ligero de rosa les da una sugerencia adicional de ascensor. Caro no disfraza la ingeniería de Pink Stack, pero tampoco perfora la ilusión de que la gravedad ha sido desafiada. El trabajo de Caro no emerge de un bosquejo o maqueta, sino experimentando directamente con la colocación de varias formas, sin ninguna imagen previa en mente. Caro trabaja cerca de la escultura para que no la edite prematuramente aplicando nociones preconcebidas de equilibrio y composición. Una vez satisfecho con la construcción de sus gestos abstractos expresivos, solda las formas en posición. Su trabajo se realiza en espacio literal, relacionado con la altura de los ojos de una persona de pie y no puede ser agrandado o arrugado. Durante la década de 1950 Caro había estado haciendo trabajo figurativo modelado en arcilla o yeso y fundido en bronce. En otoño de 1959 hizo un viaje a América donde la conversación con Clement Greenberg y la exposición a la escultura de David Smith y pinturas de Kenneth Noland desencadenaron su conversión a la abstracción. Caro se volvió a raspar el acero, rechazando la arcilla que lleva la huella de la mano del artista y las connotaciones del cuerpo humano. Para distanciarse de la figura, el tótem y el monolito, Caro comenzó a elongar su trabajo. La longitud obligó a las esculturas a ser leídas lentamente, como un pedazo de música. Parodoxically, Caro sentía que había sido forzado a hacer su escultura abstracta para hacerlo más humano. Caro.
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